文|章鱼哥
编辑|比奇堡
姓名作为一种特殊符号，存在于各类电影作品中，它不仅是语言符号，同时也是具有特指意义和功能的标志。
加入了创作者主观意识的姓名升华为一种更高层次的艺术形态，对于整部电影作品的完成起着四两拨千斤的作用。
作为极具“编导一体”特色的导演之一，曹保平对剧作的要求很高，甚至在角色姓名上也极富巧思。
在他的电影中，作为特殊符号的姓名元素被巧妙运用，并凝结着多层叙事意义，彰显着创作主旨。研究将从符号学的角度出发，分析曹保平电影中的姓名符号及其隐喻作用。
一、电影符号与姓名符号学是一种对符号和符号系统进行研究的科学。人们普遍认为，符号学是由索绪尔结构主义的理论基础所促成的。
针对符号表意的过程，索绪尔从结构主义符号学入手，将符号分为了两个部分：能指与所指。
符号的意义产生于二者的结合，即表意。所谓能指是指由语言的基本单位音素构成，即一组具体的形成系统的语音构成，每个音素只有通过与其他元素的联系才能得以确定和存在。
这些元素系统化地相互制约，简单来说就是符号的物质方面，所指就是能指自身所涵盖的意义。
在电影中，所指意义便是通过能指直观展现给观众的。
1964年，克里斯蒂安·麦茨的长篇论文《电影：语言系统还是言语？》的发表，意味着电影符号学的正式问世，由此西方电影理论也进入了现代电影理论时期。
麦茨认为电影是一个符号系统，影片的意义就是通过这个符号系统创造出来的。
于此首次将索绪尔结构语言学的研究方法用于电影的研究中，通过对电影结构形式的分析，进一步深入发掘其外延与内涵。
这里的外延是指电影符号的表象意义的转义、延伸，是由电影符号的表象所可能产生的观念、概念，而电影符号的内涵则是电影符号的影像和声音表象所具有的意义。
