谈起对梦境和内心幻象的描绘，现代主义电影已经建立了较为成熟的范式。譬如光线的烁动、色调的变化，失焦模糊的画面，或者缓慢的人物行动。
对于一切的技巧和规则，塔可夫斯基认为最重要的是"银幕上的梦境必须出自生活本身切实可见的、自然的形式。”“梦境的表达是并置于真实的生活之中的，而其意义就在于现实的表象和超现实事件之间不可调和。
《镜子》是一部时空交错、梦幻与现实交错的力作。在镜头的切换之中，两代人的命运重合在了一起。在《乡愁》中，梦幻与现实依旧交替上演，充分展现了身处异国的戈尔恰科夫所受的心灵围困之感。
在睡梦之中，他的*的远在俄罗斯的妻子仿似躺在他的身边，而妻子的脸又与意大利金发女郎尤金尼亚的面容重叠。
他对于故国的思念不知不觉把妻子带进了梦境之中，而他不断拒绝的意大利女郎哭泣的脸庞又与妻子的形象重合。他来到了精神崩溃的边缘。
锡兰在梦境以及内心幻像的表达上继承了塔可夫斯基的“真实”，而锡兰的梦境多源自于人物内心的愧疚之感，毫无痕迹地融合在了现实之中。
