一个必须纠正的“偏见”是——
别把《春光乍泄》看成一部同性恋电影，这就是一部纯粹的爱情片。
用王家卫的话说：
我拍的不是一个纯粹的同性恋电影，而是一个关于爱的故事。同志并不是主题，两个人之间的情感才是重点，只不过这两个人恰巧都是男人而已。
王家卫也描述过何宝荣和黎耀辉的关系：
在我看来，leslie（张国荣）演的角色就像飞机，而tony（梁朝伟）的角色像是飞机场。飞机需要着陆，但又会飞走。
理解《春光乍泄》，Sir以为关键词是“对称”。
王家卫一直偏爱用对称的关系去聚焦同一个主题。
但在《春光乍泄》，对称被用到了极致。
地点上，南美洲的布宜诺斯艾利斯，是香港在地球的对称点。
时间上，黎耀辉故意选择在屠宰场的工作，因为可以白天睡觉，就是家乡的时差。
当然还有黎耀辉和何宝荣纠缠不清的“SM”对称关系。
一个施虐，一个喜欢被虐。
“SM”久了，究竟你是被虐还是虐人那一个，连自己都分不清。
“我以为我跟何宝荣很不一样，原来寂寞的时候，所有人都一样。”
那什么是爱情呢？
或者说，什么是圆满的爱情呢？
《春光乍泄》里有两个瀑布。
一个是真实的伊瓜苏大瀑布，还有一个，是一盏瀑布造型的灯。
何宝荣和黎耀辉本来约好要去看的。
结果，只有黎耀辉一个人抵达，而两个人的身影却映在灯下。
圆满的爱情，都只出现在虚空里。
04 张国荣VS王家卫
Sir为什么会把张国荣单独成篇。
因为张国荣，正是进入王家卫电影世界的钥匙。
某种程度，《重庆森林》《春光乍泄》《花样年华》，都是《阿飞正传》的变形。
——杜琪峰曾这样评价，王家卫这么多年只拍了一部电影就是《阿飞正传》，后来的片子都能在这里找到原型。
而，张国荣扮演的旭仔，就是王家卫的“分身”。
墨镜王出生在上海，家里从小到大说的都是上海话。
因而，王家卫是把香港当异乡来看的。
这种心态，就是旭仔无脚鸟的漂泊状态。
无脚鸟对不可追的未来（也是过去）的向往，构成了他对现在的厌倦感。
他爱每一个人，但每一个人都留不住他。
张国荣脸上那种独一无二的醉生梦死，是对无脚鸟最好的诠释。
用表妹的话说：王家卫抓住这种特质，并把它放在了食物链的最顶端。
表妹发现：
《阿飞正传》——苏丽珍是张国荣的备胎，刘德华是苏丽珍的备胎。咪咪也是张国荣的备胎， 张学友是咪咪的备胎。梁朝伟是全片的备胎。
《东邪西毒》——梁朝伟爱着刘嘉玲，刘嘉玲爱着梁家辉，梁家辉爱着张曼玉，可是张曼玉爱着张国荣。
《春光乍泄》——黎耀辉爱何宝荣，何宝荣爱着被宠着的他自己。
《2046》——张震是咪咪的备胎， 梁朝伟是苏丽珍的备胎，二女还是执迷地想着旭仔。
所以，这个集万千宠爱于一身的无脚鸟享受么？
当然不。
无脚鸟们为什么动不动强调时间：
16号，4月16号。1960年4月16号下午3点之前的一分钟你和我在一起，因为你我会记住这一分钟。从现在开始我们就是一分钟的朋友，这是事实，你改变不了，因为已经过去了。我明天会再来。
在1994年的5月1号，有一个女人跟我讲了一声“生日快乐”，因为这一句话，我会一直记住这个女人。如果记忆也是一个罐头的话，我希望这罐罐头不会过期；如果一定要加一个日子的话，我希望它是一万年。
1995年5月30日，我得到了我的初恋。她就好像是一家店，我不知能停留多久，当然，越久越好。
因为时间一直在流逝。
亦如爱情。
你完全可以理解为，一旦感情有了所谓的“开始”、“这一秒”、“过期”等等时间的限定，从那一刻开始，就宣告了这段关系必将终结的命运。
时间留下的，只有灰烬。
把王家卫所有电影重看一遍后，Sir以为，不过是在见证同一个结局在不同时空，不同城市的轮回。
结局就两个字：错过。
周慕云与苏丽珍，因为认真而错过。
阿菲与663，因为曝光而错过。
何志武与女*手，因为限时而错过。
黎耀辉与何宝荣，因为害怕而错过。
宫二与叶问，因为时势而错过。
如果说王家卫的爱情观有什么变化的话——
或许是过去，他会借西毒说：
我知道要想不被人拒绝，最好的方法是先拒绝别人。
而今天，宫二相信的是：
人生若无悔，那该多无趣。
这是对爱情中不必要尊严的松动。
如果错过的结局已被写定，那错过的人，也会念念不忘，必有回响。
他们并没有真正错过。
反倒因为不完整、被辜负，而成为光影里美丽、忧伤的身影。
从某种程度上说，他们是永恒一族。
最后的最后，允许Sir用王家卫电影里“被删”片段，为这篇文章做结。
这些吉光片羽，也已长留影史。
△ 1990年，张曼玉与梁朝伟在《阿飞正传》有过对手戏，被删了
