中新网北京1月17日电(记者上官云)2023年伊始,动画短片集《中国奇谭》成为网络上的热门话题。有观点认为,这是2023年开年第一部出圈的国产动画。
依据现有报道,《中国奇谭》由8个根植于中华传统文化的短片组成,讲的是现代价值观的故事,每集不到20分钟。截至成稿,该短片集在豆瓣拿下了9.4的高评分。
为何《中国奇谭》被称为“两集封神”?它讲了哪些故事?为此,记者采访了《中国奇谭》的总导演、分集导演,以及总制片人。
以小人物的视角讲故事
在《中国奇谭》已经播出的短片中,《小妖怪的夏天》是很能引起共鸣的一部。颇具中国绘画风格的二维动画,一下将很多观众拉回童年。
图片来源:《小妖怪的夏天》视频截图
大王得知唐僧师徒将要从此路过,于是布置任务捉拿唐僧。
小猪妖自己给箭加了羽毛,增加了飞行稳定性,信心满满展示给教头看,结果招来一顿斥责。
“你在教我做事?给我去重做,按照我的方法做。”
虽然精心制作的箭被毁掉,但小猪妖继续拼命干活。没过多久,小头目又发现,小猪妖的鬃毛竟然能刷锅,便一把将它攥在手中,当成鬃毛刷子使用,可怜的小猪妖就这么秃了。
全片温情之处,是小猪妖和母亲的对话。妈妈给小猪妖准备了葫芦带在身边,“就是想让你多喝水别上火。”第一时间发现小猪妖秃了,便关心道:“你得学会照顾自己,别太累了。”
有人说,它的故事外壳是《西游记》,但处处讲的是职场,是普通人的经历;也有人说,最催泪的地方是对亲情的展现,看到小猪妖和妈妈对话这段,一下子就哭了。
该集导演於水说,这个世界上绝大多数人在某种程度上其实都是“小人物”。自己一直比较倾向于小人物这种写作方式,希望在表现或者讲一个故事时,能够引起大家共鸣。
“一个小妖怪,在一个大狼洞里边,又是在最底层,那它会遇到什么问题呢?”於水觉得,这可能是自己创作里比较接地气的地方。
小猪妖的形象也经过了精心设计。导演於水说,小妖怪的设定就是小人物,从长相上看要显得天真单纯,那些大妖怪看起来可能就会比较有城府。
图片来源:《小妖怪的夏天》视频截图
动画故事背后的内涵
相较而言,动画短片《鹅鹅鹅》个体特色很突出。它取材于南朝梁吴均的《续齐谐记》,以默片的画风,重新讲述了一个古老的志怪故事,颇具诡谲奇幻色彩。
一位货郎在送“鹅”的路上,碰巧遇到了一位白衣公子。他对白衣公子有些害怕,但又不得不面对,最终经历了光怪陆离的一天。
片中没有什么台词,只是加了一些字幕便于阅读。结合“幻中有幻”的风格,很多观众给出了自己的解读,其中之一就是这个故事探讨了人心的变化。
《林林》的故事线索比较直白。狼少女“林林”想得到人类孩子的认同,不断背离自己作为狼的身份,最终还是暴露了身份,在苦难中迎来成人礼。
全片多少有些悲情色彩。导演杨木说,这是关于一个身份认同的故事。林林是一只狼,她无法忍受孤独,觉得人类小朋友看起来和自己差不多,有小朋友的陪伴,似乎是她想要的生活。
但问题在于,林林如果任由这样的状态长久持续的话,就会丧失自我。杨木觉得,很多人在生活过程当中,或许会羡慕一些原本不属于自己的东西。
图片来源:动画短片《林林》截图
“这包括比如工作、行业的选择。但当你刻意让自己融入其中时,可能才会发现自己并不喜欢那样。”杨木说,这就是设计《林林》这个故事最初的动机。
传统与现代的结合
其实,一部动画片好不好看,关键之一在于故事是不是讲得好,创作是不是走心。《中国奇谭》也是如此。
比如现在《小妖怪的夏天》结尾,被赞为“神转折”,但它其实有过改动。在最早的版本中,於水设计了一个开放式结局,画面中一棍子打下来就结束,小猪妖生死未卜。
但后来,他在和别人认真讨论后,更换了一个温暖的结局,耳聪目明的孙大圣早已听见了小猪妖“有埋伏”的呼喊,将计就计,除掉其他妖怪,背地里放了小猪妖一条生路。
生活在大自然中的动物无法烹饪食物,《林林》精心设计了一个桥段,林林吃了人类烹饪的食物,瞳孔的颜色、头发等都有一点细微的变化。这代表的就是林林会丧失掉自我。
不只是内容,从目前播出的几集来看,《中国奇谭》所表现出对故事节奏的掌控,对光影的精准把握等在很大程度上也是加分项。
小猪妖在被狼大人追*时,颇具水墨风格的画面变幻得极具节奏感,从黑暗到明亮,象征着走向希望,表现力拉满,惊艳了众多观众。
因为这个短片的叙事性比较强,於水在创作时便决定以国画艺术为基础,加入了一些现代绘画手段,算是传统与当代的一种结合。
《林林》则是三维动画,在三维的模型细节、颜色等处理上保留了绘画艺术的质感,场景的空间处理上借鉴了中国绘画的写意之感,雪林黑白分明,又虚实相生。
也有不少观众发现了片中的“彩蛋”:比如在《小妖怪的夏天》中,为唐僧配音的就是86版《西游记》唐僧的配音演员张云明。
中国动画的传承与发展
动画短片集《中国奇谭》拥有一个颇为亮眼的创作班底。它由上海美术电影制片厂、哔哩哔哩(以下简称“B站”)联合出品,汇集了11位导演。
图片来源:《鹅鹅鹅》视频截图。
B站副总裁、《中国奇谭》总制片人张圣晏也透露,该作品的动画形式十分创新,同时又保留了上美影经典的动画特色,所以当时B站坚定地参与了这个项目。
《中国奇谭》总导演陈廖宇说,在决定制作该短片集之初,他们就确定,这部动画在总体的文化、审美、风格方面一定要有中国特性。在利用已有传统文化的基础上,也有自己的创新。
他说,在这次创作中,所有导演得到了上海美术电影制片厂前辈们的亲自指导,“这些前辈们对我们说得更多是,你们可以胆子更大一点,把东西做得更极致一点。”
《中国奇谭》成为“爆款”,有不少人认为这意味着中国动画的一种传承,伴随着各种国风动画的出圈,中国动画在生机勃勃地向前走。
陈廖宇说,他们这次的创作如果能给后人留下一点新的东西、新的启示,“那做这件事,我们就觉得太有价值了,或者说是最欣慰的地方。”(完)