刚看完《被光抓走的人》。这个电影目前在豆瓣的评分是7.0分，超过6万人评价。本以为会是一个不错的电影，但看完之后无法达到我的预期，甚至这个评分的参考价值也值得商榷。接下来，我将聚焦故事性，从几个方面来分析一下《被光抓走的人》。
（一）这几点是《被光抓走的人》少有的闪光点《被光抓走的人》的电影简介是比较吸引人的——“如果有一道神秘的光把一部分人抓走，社会的平静与法则被打破，我们该怎么办？”
有创作故事经验的朋友很清楚，灵感往往是从“如果……会怎么样”这样的一个简短问句开始的。随后，创作者会不断想象，挖掘“会怎么样”的各种可能性。这个简短问句放在电影简介中会很有悬念，让观众好奇“光代表什么？为什么人会被光抓走？谁会被光抓走？留下来的人要怎么办？”等。
我非常喜欢这个灵感，我觉得这个脑洞大有可为，这是电影的闪光点之一。如果按照《救猫咪》的故事题材划分，《被光抓走的人》本可以往“如愿以偿”型的魔法故事发展，也即将神秘的光视为魔法，并讲述主人公如何因这个魔法而得到教训的寓言式故事；也可以往“麻烦家伙”型的故事发展，将神秘的光视为一场灾难。但从最终效果来看，《被光抓走的人》给人一种「想象力匮乏」的印象，这点之后我会详细分析。
另一个闪光点则在于叙事手法。在《被光抓走的人》中，主人公不止一个。在最初神秘光降临的时候，电影采用了一种“你站在桥上看风景，看风景的人在窗前看你”的叙事方法，将几个主人公巧妙的结合起来。
当离婚女李楠在民政局前接电话，看到了一场爱情婚姻的纠纷。这个时候，李楠是主视角。随后镜头一转，以爱情婚姻纠纷的一对小情侣为主视角，揭晓了这段纠纷的来龙去脉。这时，李楠则成了这一视角下的路人。
当小混混筷子作为主视角的时候，他看到一场车祸的时候，此时他身在车祸的局外。镜头再一转，主视角落在离婚女李楠身上，这时候她却亲身经历了那场车祸。此时，小混混筷子则成了路人。
这几段场景并非紧贴在一起，稍微有些错开。于是，当视角切换后把同一事件联系在一起后，就给人一种独特的观感和新意。这种多视角来叙述事件的手法，我曾经在动漫《永生之酒》等作品上看到过。虽然《被光抓走的人》只是简单的运用了这样的叙事手法，但确实给人耳目一新的感觉。可惜，在之后的故事中，这一叙事手法并没有进一步的运用。
（二）多条故事线还需打磨除了以上少有的闪光点外，《被光抓走的人》并没有带来更多的惊喜。这个电影采用了多个故事线并行的结构，其中黄渤饰演的武文学、王珞丹饰演的李楠戏份较多，而其他故事线则相对略写。这是一种常见的详略分配。之所以不采用单一主角，是因为电影把重点放在“神秘的光”这一事件对社会的影响，于是通过多个主要角色来表现这点。
