我认为这个设计并不是很成功。《被光抓走的人》想要利用“神秘的光”这一灾难事件，来探讨爱情主题。这并不是说不好，而是太过于空泛了。《被光抓走的人》努力想把“神秘的光”描述成媲美外星人入侵的大事件，但实际拍出来却仿佛一件无足轻重的小事，无法让人感受到这一事件的影响。
很多人不知道的是，“大事件”是无法直接在电影中表现的。所谓的“大事件”，都是相对人物而言的。对前线的士兵而言，敌军攻陷己方据点是大事件；但对第三方国家的局外人而言，它只是一个新闻，不关他们什么事。所以，故事要想讲述“大事件”，首先必须先让观众移情到人物身上，让观众关心人物角色的遭遇命运。
其次，故事还需要通过不同维度的人物视角来反映“大事件”的影响力，从而将“事件之大”传达给观众。换言之，故事需要赋予人物角色多种身份，这样观众才能感受到“大事件”背后的意义。光靠几个所谓的专家、新闻报道是不足以表现出这种效果的。可以参考《独立日》，这个电影通过四个主要人物来表现外星人入侵的影响，分别有总统、飞行员、工程师和醉汉。每个主要人物又衍生出不同的角色，于是电影有非常丰富的视角来展示外星人入侵的巨大影响。
而在《被光抓走的人》中，多个主要人物的身份基本都是中下层普通民众，甚至电影甚少赋予其社会地位的标签。同时，很多人对于“身边的人突然消失”这种事情非常漠然冷淡，以致于“神秘的光”无法表现出它应有的影响力，背景设定显得很空。如果深入挖掘某一人物，甚至可能效果会更好。
不仅如此，多个主要人物所衍生的故事线也基本没什么相关性。《被光抓走的人》想要讨论爱情主题，那么对比是非常重要的。比如，拿两对夫妻进行对比，他们都没有被光抓走，但是他们却做出了不同的反应；然后再对比失去爱人的两个人，看他们会有什么不同的行动，以此反映不同人对爱情的不同观念。通过对比，这一话题就能呈现更多的辩证性和复杂性，电影意义也能更深刻。
然而，《被光抓走的人》各个爱情故事线之间几乎没什么关联，都是独立发展。对比武文学和李楠的不同经历，很难得出什么关于爱情主题的结论。武文学的婚姻问题在于两人没深入交流，李楠的婚姻问题则在于婚外情，他们的情况完全是两码事。对比武文学和筷子，正常婚姻与同性恋放在一起又能让人得出什么结论？故事线之间没什么关联性，导致《被光抓走的人》的剧情非常散，主题不聚焦，如同没有拧成一捆的麻绳，一扯即断。
如果去听一场音乐会，但演奏者没有奏响任何一个音符，你能忍受那种全场寂静吗？《被光抓走的人》就给人这样的感觉。故事的“音符”正是矛盾冲突，没有矛盾冲突就如同无声的音乐会。试问，《被光抓走的人》的矛盾冲突是什么？
仔细分析每条故事线，不难发现有一个刻意为之的矛盾冲突贯穿始末——因神秘光消失的人都是真爱，留下的人都不是真爱。于是，多条故事线的人物就开始“作”，认为自己没被光带走是因为身边的人不爱她/他了。甚至，有条故事线的一对小情侣因此闹分手，小男生还直接跳楼了。
