和酒坊老板用对联打赌的事只是其中一桩，关于李渔写对联的轶事还有很多。
成书于清末宣统年间的《南亭联话》就记载了不少他巧妙书写对联，达成各种各样稀奇古怪要求的故事。
例如有一次，他在南京营造的芥子园门内桃树成熟了，但却总是有人进门来偷摘他家的桃子，他就在自家门口贴出了一副对联，写道：二柳当门，家计逊陶潜之半；双桃钥户，人谋虑方朔之三。
上联讲的是自家门外种了两棵柳树，比起陶渊明“五柳先生”的别号，那是连一半都达不到；下联说的则是院子里的桃树，总是有人效法东方朔的故智，想要来偷摘我家的桃子。
这副对联不但随随便便就化用了典故，而且还不着痕迹地显示了主人大隐隐于市的情操，连“请大家不要再偷我家桃子”的含义也天衣无缝地嵌了进去。
人们见到这副工巧的对联，口口相传都当作奇闻轶事来讲，原本想要偷摘桃子的人见到众目睽睽，也就自然偃旗息鼓不再动手了。
又有一次，李渔给自己题了一副对联，对联写道：绣衮丛中衣褐客；少年场内杖藜人。
这副对联展示的就是他自己的生活方式和人生哲学了。
李渔没有功名，他的社会地位和经济来源很大一部分靠着与高官名爵交往得来，也就是古典小说中常常提到的“清客”和“帮闲”。
他认为自己之所以能在一群有钱有势的群体里如鱼得水混得开，靠的就是自己的才华，因此对自身的才力自视甚高。
而下联的意思则展示了一种“及时行乐”的心态，他觉得自己即使年纪大了需要扶杖而行，但心态仍然年轻，所以仍然会和年轻人混在一起玩闹。
因为特殊的社会角色，李渔即使有时候嬉笑怒骂恃才放旷，但他几乎从不真正地得罪自己的客户和那些相交的贵人，这才保证了他既能当名士、又过着还不错的生活。
康熙七年，他在多方交游、想了各种办法拉赞助之后，终于获得了足够营建一处居所的资助。
于是他选择了南京城中不足三亩的地方，精心营造，修建起了一座虽然不大不繁华、但却充满匠心和美感的园林，这就是芥子园。
