她的镜头记录着社会的变化，在男性占据主导话语权的时代，恒子的成就是许多女性不敢想象的，因此她也成了许多人的榜样。
她在日本摄影界拼搏的那几十年，也为后来更多女性进入摄影记者提供了更多的机会。
她寻找拍摄机会，用相机表达自己，直到49岁那年电视机逐渐占据了报纸的市场，摄影杂志社相继*也让恒子的拍摄工作越来越少，直到她在家待业。
对于其他人来说，中年在家待业是一种致命的打击，但是笹本恒子却总是笑着说：“这不是什么大的事。”
在没有拍摄工作的那一段时间里，恒子又重新拿起了手中的画笔，这一次她不再为出版社画插画了，也不是闲暇时为自己设计衣服了。
她学着父亲那样开了一家属于自己的服装定制，专门为客人定制服装。
但上了年龄的父母也担忧起恒子的生意，爸爸曾主动打电话问恒子：“恒子啊，有客人吗？爸爸这里还有一些老用户的联系方式，要不你去主动联系一下。”
恒子听完爸爸的话后，拒绝了爸爸的帮助，她不希望父亲担心她。
她借着少女时期跟着爸爸学会的裁缝手艺和自己独特的审美，制作出了几件成衣，没过一段时间周围的女性都被这种风格的服装吸引了。
从摄影业转到设计行业，恒子很轻松地克服了来到新行业不熟练的状态，仅仅三年时间她的设计工作室便转亏为盈。
因为客人众多，恒子还常常应付不过来，所以她的店中还有两位雇员，她们在帮助恒子打理业务的同时，也跟着恒子学着如何制作衣服。
但上天似乎总喜欢给她考验，随着机械化生产的成衣开始大量涌入市场以后，光顾恒子的客人变得越来越少，恒子小店的利润少得无法支付两个雇员的工资。
因此，她的设计工作室最终以关门收场。那一年，恒子52岁。
这时的恒子早已年过半百，在其他人看来这是该退休的年龄了，对于恒子来说“退休”还太早了。
无所事事的人生就像是失意的人生，不管她做的事情是成功还是失败，只要她有热爱的事情可以做，她就可以完全抛去年龄的束缚。
设计店关闭以后恒子在家中休息了一段时间，在家中休息的那段时间里，她从新闻上看到了欧洲盛行的“鲜花设计”，便立马开始学习操作了起来。
恒子买了很多关于鲜花设计的书籍，她每天大部分的时间都花在了学习鲜花设计上。
“那时的我花了别人3倍多的精力来学习这个‘鲜花设计’，除了学习别人的作品，自己也要创新。这对我来说其实还是有一定挑战的，但我乐于接受挑战。”
经过一年的学习，恒子便出版了《鲜花设计教室》一书。这个行业当时在日本很少有人涉及，因此她的书一出版就吸引了很多人购买。
尽管没有任何摄影工作找上她，但恒子出门总是会带着自己的相机，她想继续记录她身边的一切。
之后的十年时间里，她始终做着鲜花、珠宝设计的工作，有些时候顾客需要拍照时她也总会主动提出帮他们拍摄。
