松村吴春，《满月兔杵》，木版摺物，1801/1850，大英博物馆藏
在日语中“碾米”和“满月”都读作“mochizuki”，可见两者的关系。
“摺物”是限量自行印制的版画，通常赠与亲朋好友。这类作品通常是画家与诗人的成员合作完成的。如这件《满月兔杵》印有十七首诗，皆是记录或表达季节的变化。
作者松村吴春（1752-1811）是江户后期最伟大的画家之一，也是一位才华横溢的诗人和书法家。他创立了“圆山四条派”，试图将圆山应举（1733-1795）的现实主义写生与中国文人学派的唯心主义相结合。“圆山四条派”对19世纪的日本艺术产生了深远的影响。
崔北，《兔》，朝鲜王朝，18世纪，首尔湖林博物馆
同一时期，朝鲜半岛也受到中国绘画的影响，朝鲜王朝后期画家崔北(Choe Buk，1755-1785)以具有南宗潮湿的气息山水闻名。除了山水，他也擅长翎毛。在《兔》中静止的兔子与简洁的背景构成平静的氛围，展示了画家在表现对象方面精细描写的技巧。
沈思正（Shim Sa-jeong），《春日双兔》，1707/1769，18.1x28.2cm，首尔涧松美术馆藏
沈思正(1707-1769年)与他的老师郑善都是18世纪朝鲜王朝文人画家的代表人物。受到了老师的影响。他擅长文人画、山水画、鸟兽画等多种流派。
佚名，《兔秋草六折屏风》，1600/1799年 153.7×331.3cm，大英博物馆藏
屏风中绘有12只兔子，画中的兔子大多在觅食，也有互相追逐。如此尺幅描绘兔子的作品并不常见。这类屏风通常是兔子和乌鸦成对出现，放置时兔子在右，乌鸦在左。自古以来以中国为首的东亚世界皆以兔子象征月亮，乌鸦象征太阳。这一点延续了马王堆出土的西汉帛画“日中有乌、月宫顾菟”的传统。
《兔秋草六折屏风》中兔子的毛色丰富，使作品显得更加精致丰富。眼睛描绘细致，使它们看起来充满活力。 其背景为微风中摇曳的植物，或来自于日本古典文学相关的主题。
屏风没有署名，但整体风格和兔子造型表明它是由一位18世纪中叶的琳派艺术家绘制的，即尾形光琳（1658-1716年）后的一代艺术家。
