▲运用金属（金）镶嵌的建盏
此法用料不菲，对金工要求也很高，因此工费自然上去。相对金缮而言，此法在镶嵌部分的花样更多一些。
金缮和镶嵌都是带有再创作意味的手法，对于修补者的审美，对原器艺术风格的理解，和手上的技术，都有较高的要求。
二
尽量维持原状的处理方式
1、器型完整但有小瑕者
有的珍贵紫砂器大醇小疵，器型完整，虽有微瑕（可能是流传过程中导致的），但是器型或者装饰稀有罕见，瑕不掩瑜，不影响其文物价值，那么便无需刻意去修缮，修补反而破坏器物美感，也影响世人看到它们的本来面目。
北京故宫博物馆中藏有一只雍正时期的紫砂器，壶身描金漆绘保存完好，具有典型的皇家风范，虽然盖上则大部分脱落，但故宫博物院仅存的雍正朝紫砂胎描金彩绘壶，仍然是不可多得的佳品。
故宫博物院还藏有一件“邵邦祐”款紫砂珐琅彩壶，流及壶柄已残缺，壶盖保存完好。
壶身与壶盖以红、黄、绿、蓝等色珐琅彩描绘山石花鸟，纹样精细，生机盎然。
康熙末年制作的一批宜兴珐琅彩茶壶和盖碗均收藏于台北故宫博物院。
此壶形制古朴，轮廓周正，色彩淡雅，为故宫博物院仅存的一件康熙朝宜兴胎珐琅彩茗壶。
2、残件标本
瓷器即使碎裂，物化性质依然较为稳定。
比如1976年宜兴红旗陶瓷厂在移山整基时，发现了蠡墅村羊角山早期紫砂窑址，这是涉及宜兴紫砂起源的重要发现。
在其废品堆中发现了大量早期紫砂器废品，以各式壶类为主，有大量的壶身、壶嘴、提梁、把手和器盖出土。
