《恐龙特急克塞号》的配音工作从1987年冬开始，直到1988年春节前后才大致告一段落。据冯导回忆，全剧配音的持续时间至少有4到5个月，到1988年春节前还在加班加点。为避免占用电视台录音棚太久，所以部分剧集的录制地点设在山西省广播电台。
配音演员在录音棚的电视机前研究剧情。
第一排左起：刘大海、王荫斋、黄冲；
第二排左起：傅维彬、贺斌、贾珊、贾会林
值得一提的是，由于本剧情节充满了各类科学幻想、格局宏大，完全不同于一般的现实生活环境，加之出场的外星人、机器人等特殊角色数量众多、声音类型复杂，所以除了要事先对每一位演员所配角色的音形进行设计之外，演员在配音中时常要运用“声音化妆”。同时，山西台在录制过程中还大量地使用混响和延时。
对于大多数初涉配音的参与者而言，他们还需要额外下些功夫，克服诸如对口型、声音塑造等难关。而为剧中人类角色配音的演员们还得兼做自己的口型员，一边配音一边对译好的台词再进行些许的调整。在这一过程中，这些来自不同单位的职业或业余艺术工作者互帮互助，切磋交流，令配音工作得以推进。冯导在现场更是充当了大伙儿们的“减压器”，令整个团队一直保持高昂的士气。
功夫不负有心人，经过几个月的辛勤创作，这些来自山西不同单位的配音工作者们，赋予了格吾的阳刚正气、特兹的仗义凛然、班诺队长的大智若愚、毛利的大大咧咧、吉伊的诙谐搞笑、阿尔塔夏的贤淑典雅、格德米斯的阴险残暴。更令人赞叹的是，若和原版相比则不难发现，他们不仅准确地把握住了自己所负责人物的特性，而且其语言的感情色彩更加丰富，使得这些角色的形象得到了进一步的充实和升华。
是的，这艘名叫“克塞号”的闪亮飞船，在上世纪80年代末，搭载了一批怀揣梦想的年轻人，朝着崭新的领域飞去、由此开辟出完全不同以往的人生道路。不仅如此，它同样搭载了无数的中国小朋友，进入了充满幻想的未来之都，以及神秘莫测的恐龙王国。
中国孩子眼中的无敌神作
噱头十足的科幻大片
中国孩子眼中的科幻大片
所谓近水楼台先得月，1989年2月2日，《恐龙特急克塞号》首先在山西电视台播出（本剧的译制完成时间是1988年3月，但首播则是到了翌年的2月。中间相隔将近1年的时间，原因应该是上级主管部门的审看流程和山西台自身节目日程安排所导致的）。到当年年底，“克塞”已相继拜访了全国十余家省级电视台，不仅为中国的电视荧屏添了一笔别样的颜色，而且获得了丝毫不亚于同一时期诸多动画巨星的名望。
的确，对于1978年的日本观众来说，《恐龙特急克塞号》只不过是一部用成熟的技术和套路做出来的影视作品，然而对于1989年的中国小朋友们而言，《恐龙特急克塞号》却堪称是一部噱头十足的科幻大片。
这之前，由于受到技术和资金的极大限制，上世纪70和80年代的少数国产科幻电影无论是在场景布置还是在观赏效果上都显得“小儿科”。相比之下，《恐龙特急克塞号》却把那神奇的时间旅行、梦幻般的恐龙时代、视觉火爆的战斗场面，以及诸如外星人、机器人等一系列时髦的科幻要素，通过每次仅长20余分钟的剧集得以逼真鲜活地展现出来。
而这种由真人演绎的影视作品，比起当时的许多动画作品而言更能使小观众有一种代入感。孩子们往往会因为剧情的快速发展以及侵略者的步步紧逼而变得颇为紧张、过后又会有意犹未尽之感。
于是，每当“克塞号”主题歌旋律响起时，无数孩子都会立刻从饭桌、街巷甚至是书本旁抽身坐到电视机前，目不转睛地欣赏着骁勇善战的时代战士们如何击败面目狰狞的格德米斯，而一串串由“克塞号”而引发出的或惹人发笑或令人揪心的小故事，以及脑中常常会闪现的诸如“英雄救美”一类天真无邪的场景，也成为当年的一些观众最值得珍藏、最值得回味的记忆之一。
童年女神阿尔塔夏公主
不同于此时为孩子们津津乐道的动画片，以“科幻”和“日本电视剧”双重身份现身的《恐龙特急克塞号》，让当时为数不少的大人们也倍感新奇。
为克塞战士代言的傅维彬先生至今仍然记得本剧开播时的情景：“那时候国内的科幻片太少了，《恐龙特急克塞号》在山西台播出时，我们一家人都围坐在电视机前，陪着八岁的孩子一起看。后来回天津老家探亲时，周围人都知道我配了‘克塞号’，一走在外面就有人喊我‘格吾’‘克塞’”。
为机器人吉伊配音的黄冲先生当时也碰上了一件令人忍俊不禁的事情：一天，他去幼儿园接外甥女，结果进去后就发现出不来了——全班的孩子早已知道黄冲就是“吉伊”，都在用期待的眼神看着他。于是，黄冲便即兴表演了一段剧中的台词，才在孩子们面前过关。由此也可想见当年的热播情形。
永远的克塞帽
比变形金刚还火的周边产品
克塞帽
“头戴克塞帽，金刚怀里抱，晚看米老鼠，一休陪睡觉。”这是一首1990年前后出现在“大人们”的报刊上的打油诗。与《变形金刚》《米老鼠和唐老鸭》《聪明的一休》三部超级大片相比，一部并不是动画片的特摄片居然拔得头筹，足见当时克塞号的人气之旺，而这其中，山寨版的“克塞帽”更是风光无限，甚至反过来助推“克塞热”更为火爆。
