混声，作为一个声乐爱好者，特别是追求高音，又急于拓展音域的声乐发烧友们来说，这个词已经熟悉的不能再熟悉了，甚至为了练习高音，已经把 “混声” 这个词深深的凝结到了血液里。那么究竟什么是混声？混声的发声方法又是什么？会形成什么样的音色？这些想必先要向大家介绍一下。首先我先不扯那些百度百科上和声乐书本上的东西，因为那些东西听起来反而倒比较复杂。用我自己的话来讲，混声是声带闭合到了三分之二的程度，用假声的位置，和真声的发声方法共同形成的声音。我在别的网络区域也一直讲到这句通俗的话，混声就是在假声的位置发出了真声。这样一来，大家就比较容易理解混声了吧。接着我要说一下，为什么混声是声带闭合到了三分之二，因为头声会闭合到声带的三分之一，哨音会更小，所以三分之二是便于大家理解，但是这个程度不绝对，因为混声的范围会从4组后面几个key一直延续到6组左右。（4组6组为大写国际谱）声带闭合的程度也是逐渐在变化，所以为了和更高的头声区别开，混声的闭合程度暂且定为三分之二。另外，混声的音色是真声和假声共同作用在一起的，用一个比较污的词，就是 “杂交” 音色，所以说假声的位置，加上真声的方法就定型了这种音色，这下更容易理解混声了吧。
好了，闲话到此为止，不扯淡了，来点干货
第一，我要教大家一种混声速成的方法，帮助比较困惑的朋友快速找到发出混声的感觉。
第二，我要从混声的换声位置和音高为出发点，从新对混声做一下划分，并指出在混声的范围之内具体的换声点是哪个音。并告诉大家，如何突破G5上A5，解决声乐爱好者们G5上不去的瓶颈。
第三 （逍遥liuqimsn独家揭秘，重头戏！），独家揭秘混声如何在A5超高音的状态下，瞬间降低喉位，把喉位降到最低！解决千万声乐爱好者们一直困惑的喉位过高的问题。并且在保持低喉位的前提下，发出A5的超高音混声，上B5，甚至上C6，最终和哨音形成无痕连接。同时揭秘Vitas、迪玛希在演绎Opera2（歌剧2）时的喉位状态是怎样的，为什么他们的音高和持久力会如此游刃有余。难道真的是天赋异禀的原因吗？告诉大家，不是的。阅读了下面的文章，经过一段时间的训练，你一样可以做得到！另外，告诉大家一个骗局（个人见解），降喉位技术，是靠特定的声带技术实现的，而不是靠盲目的日复一日的各种口腔内部的针对性训练来实现的。如果有大批的声乐爱好者们还徘徊在如今盛行的声乐教育机构、远程网络课程、百度贴吧、线下一对一课程等等各型各色的声乐学习机构进行长期长年的训练如何降低喉位，例如唇颤音、张大口、叹气、摇下巴etc. 不如听小编一句，试试小编用正确的声带技术来实现降低喉位的方法，如果没有效果，大家可以继续进行各自以往的针对性训练。
