红梅 高希舜 1979年纸本设色 131cmx 67.5crn 家属藏
高希舜(1896一1982)，湖南省桃江人。曾任职于中国艺术研究院美术研究所。中国美术家协会会员。图中用浓重、苍古的用笔勾勒虹梅主干，施淡墨。浓墨反复皴擦。以增加红梅的老辣沧桑。其枝于孤高清拔，苍老若虬龙，若隆石．若英雄起舞。花蕾清润，或疏或密，繁花如簇。清香绝俗。中花用朱缥点出，笔意俊秀．设色润泽、风姿独具。画家纵放自如劲健潇洒的写意手法生动地呈现给观者。
陈师曾(1876—1923)，名衡恪，字师曾，号朽道人，江西省修水人。早年拜吴昌硕学艺，曾留学倭国，毕业于倭国高等师范学校。归国后曾从事美术教育。他能诗文、擅书法及篆刻，在绘画理论上有重要贡献。著作有《中国绘画史》，《中国文人画之研究》及《染苍室印存》等。画家以深浅赭墨写梅画石，以浓淡变化的曙红点染梅花，红梅的造型形式感很强，梅枝的穿插布局都经过了仔细地推敲，用笔老辣，笔力苍劲，浓淡相宜。梅花的点染也脱离了自然状态下的梅花，已不是真实地写照，而是对画家心中之梅更超脱、更本质的诠释。
画众生墨 于非音 1925年纸本设色 74cmx 55Cm 北京画院藏
于非音(1889—1959)，又名照，满族，北京市人。原北京画院画师、副院长，中国美术家协会会员。于非音的工笔花鸟和书法受宋微宗赵佶影响较多，但在继承古典传统的同时他非常注重写生。据题跋，此幅作品根据其写生所得。图中所绘牡丹花和蝴蝶形象刻画细致精微，从茎干、枝叶到花头的用线严谨讲究，劲挺有力；蝴蝶、枝叶之墨与花头之红形成对照，富贵典雅并具有装饰性。此作在提炼加工的基础上未失写生的鲜活感，画面依然生机盎然。
菊花图 蒲华 1903年纸本设色 178cmx47cm 中国美术馆藏
蒲华(1830—1911)，原名成，字作英，初字竹英，号胥山野史、种竹道人，浙江省嘉兴人。寓居上海，工书画，尤擅草书，偶作山水、花卉。作为四君子之一的菊花，和梅兰竹一样，自古至今一直是画家喜爱表现的题材。此图取庭院一角，湖石上下有几株菊花昂首挺立，疏密得当，地面杂草丛生，颇有野意。菊花以勾填法表现，菊叶以点彩法为之，风骨神韵，跃然而出。花前湖石淡墨勾勒点苔，空灵剔透，与后面菊花的繁茂形成对比，拉开空间层次，也更突出秋菊古拙艳雅的傲然之气。
