今日处暑，合该配上一曲秋天的乐章～
由此可见，曹雪芹的原笔原意是：比于《春江花月夜》，在《葬花吟》后另起一座歌行体高峰，各擅春秋。《代别离》一首，
拟《春江花月夜》之格，
乃命其词曰《秋窗风雨夕》。
秋风秋雨愁煞人之际，寄人篱下，娇袭一身之病的黛玉，这个对季节极具敏感的生命，听着淅淅沥沥的雨打疏窗之声，牵愁动恨，将她眼前的世界绘成了带着暗淡棕色的美丽哀愁：
（原文如下，请尽快翻阅，赏析正文在后）
秋花惨淡秋草黄，耿耿秋灯秋夜长。
已觉秋窗秋不尽，那堪风雨助凄凉！
助秋风雨来何速？惊破秋窗秋梦绿。
抱得秋情不忍眠，自向秋屏移泪烛。
泪烛摇摇爇短檠，牵愁照恨动离情。
谁家秋院无风入？何处秋窗无雨声？
罗衾不奈秋风力，残漏声催秋雨急。
连宵脉脉复飕飕，灯前似伴离人泣。
寒烟小院转萧条，疏竹虚窗时滴沥。
不知风雨几时休，已教泪洒窗纱湿。
我们上次讲《葬花吟》时在最后提到：
葬花这一行为艺术并非曹雪芹独创，而是源于数百年前的文人士大夫抒发自己浪漫情怀的方式。
《葬花吟》之伟大，不仅在于其艺术构思、表达技巧，更在于它高于同一历史时期的思想境界。
而我们普遍认为《秋窗风雨夕》远逊于《葬花吟》，这是为何呢？
一制《秋窗风雨夕》仅以闺阁本色，自怜自伤的女儿心绪，是难立于历代文士之中的。
- 宋玉“悲哉，秋之为气也”乃“千古悲秋之祖”；
- 后有汉武帝“欢乐极兮哀情多，少壮几时兮奈老何”；
- 到杜甫“摇落深知宋玉悲，风流儒雅亦吾师”；
- 到李清照“满地黄花堆积”；
- 到马致远“断肠人在天涯”……
上述所列，无一不是秋悲诗篇中的绝代佳作，文人们对秋天的歌颂与寄怀，相比于对春天的伤春惜春、感叹年华易老的感情外，更有独属于秋天的肃*、战栗的壮阔之美。
此局面一开，秋色不光只有旖旎，更有磅礴大气，雷霆万钧。
而“秋花惨淡秋草黄，耿耿秋灯秋夜长”其悲悲切切，哀哀怨怨与古人悲凉刻苦，气象恢弘的作品比起来，终究于气脉上稍弱了。
《秋窗风雨夕》再如何好，气象上终究纤弱细巧。
归根结底只是一富家少女的愁闷之言，而缺少了立足于整个诗词之林的大气。
但话说回来，也正因《秋窗风雨夕》扭结于小儿女的情态，才使其牢牢地与《红楼梦》文本相连。若是曹雪芹笔锋突转，反倒不像是林黛玉所作了。
曹雪芹借小说传诗作，熔诗词于小说，诗词为小说之佐证，文本化细节于诗篇，将人物性格的张力、人物前后命运的脉络对号入座，如此，诗歌变得更容易去理解了。
红楼诗词之所以穿透尘埃，折射光芒，直抵人心，是因为其将散落的人物命运联系起来，将情节中的人物形象勾连起来。
我们于人物中看诗词，于诗词中品人物，亦能够洞悉悲戚，在与人物的共鸣中陶陶然，饮一分薄醉。
ending～
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