由以上花影意象中可以看出，词人笔下的花与影之间是实体与虚体的关系，在意象塑造上是主与次、实与虚的关系。由于影意象的特殊性，从花入笔，即从虚入笔，加以拟人手法，才能取得引人注目的效果。
张先词中除了写花影时运用拟人修辞手法，让影具有灵动性的例子还有很多：如写月影的“蓬莱犹有花上月，清影徘徊”，与写风影的“风影轻飞”等等。
2、为突出影的意象，借助其他事物来陪衬
当影的意象略显平淡，没有独特之处时，张先往往会借助其他事物来衬托影的意象。如在《青门引·春思》中就有一处典型的写影：
乍暖还轻冷。风雨晚来方定。庭轩寂寞近清明，残花中酒，又是去年病。
楼头画角风吹醒。入夜重门静。那堪更被明月，隔墙送过秋千影。
“那堪更被明月，隔墙送过秋千影”，词人运用的还是拟人手法，不过又借助了明月这一意象。词人把明月赋予人的特性，让明月“送”影，并让明月不辞辛苦，隔墙相送，使得墙外的人看到秋千影后，会产生强烈心理的共鸣，加深对墙上飘忽的秋千影的印象。可以说，正是借助了明月的意象与影意象联合，才能使此句内涵深厚，分外动人。
借助其他事物来陪衬影的意象，在张先的词中也有多处：《归朝欢》一词中有“娇柔懒起，帘押残花影”；《醉桃源》一词中有“隔帘灯影闭门时”。
这两首词中赢得意象在写作手法上相同的，都是借助了帘这一意象，帘有把影隔开的意思，这样让影的意象显得更加朦胧，词人借助影所表达的感情也更加朦胧。通过词作可以发现，这是词人的精心的创作，是有意为之。
灯影
将两种意象结合，以其中一种意象为陪衬，来衬托影这一意象的写法，在《南乡子·中秋不见月》一词中得到了完美的体现：
潮上水清浑。棹影轻于水底云。去意徘徊无奈泪，衣巾。犹有当时粉黛痕。
海近古城昏。暮角寒沙雁队分。今夜相思应看月，无人。露冷依前独掩门。
“棹影轻于水底云”一句是非常高妙的写影句子。影本是虚幻之物，不可能具有实物的重量。词人为了渲染影的轻柔，反其道行之，借用了一个人们意识中非常轻薄的云来做比衬，而且词人借用的云是水底的云，实际上又暗含了云影这一意象。
棹影比云影还要轻，因为行船的时候棹影在水上，云影在水下，所以词人发突发奇想，以神来之笔——一个“轻”字描摹双影之间的位置关系，既写出了行船的轻快，又将两种影的意象巧妙地结合在了一起。
