富春山居图
前言：《富春山居图》浑然一体，无迹可求的秩序，正是文人画的核心秩序。早年的黄公望是幸运的，不必在市井之间给人写字算命，在官府谋个差事，本可度过此生，牢狱之灾使47岁的“老人”，独坐牢狱，三个春秋后，50岁的黄公望决心重拾自己的生命本真—绘画。这一画，便是三十余年，因此，才有了中国十大传世名画之一的《富春山居图》,作为“元四家”之首，黄公望是文人画发展的一个标杆，他与倪瓒所构成的“倪黄模式”,成了明清文人山水画的最高典范。黄公望不为画画而画画，画画只是“黄大痴”用来表达自我生命的方式。他是借画来思考，来清谈。
元朝后期画坛上影响最大的是“元四家”，活跃于江浙一带。“元四家”有黄公望，吴镇，倪瓒，王蒙四位画家，主要画水墨山水及竹石。艺术上直接或间接受赵孟頫的影响，艺术成就代表了元代文人画的风貌和特色，影响深远，在中国绘画史上有着重要地位。
黄公望，字子久，号大痴道人，常熟人，早年混迹官场，仕途破灭，后信奉“全真教”，承袭赵孟頫水墨简率一体的山水，并创造了浅绛山水（一种以水墨为主略施浅赭及墨青的表现形式）。以浑厚苍简的笔墨画江浙山川，黄公望胸中有丘壑。放浪山林，旷达豪放，常泛舟夜游，探虞山朝暮之变幻。晚年长期居住在富春山中，领略山水林峦深秀的境界。
富春山居图
黄公望是元四家中年岁最长的画家，又高寿，活到84岁，50岁以后专心致力于画，现在流传的作品多为晚年的手笔。传世作品有《富春山居图》《九峰雪霁图》《快雪时晴图》等。
