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欧阳修是北宋风云人物，因为他曾领导过北宋诗文的革新运动，一时间扭转了西昆派的浮艳之风，将清新隽永的韵味注入诗文中，使得诗歌与散文皆翻出新的格调。
其散文说理通达，抒情委婉，他的诗赋清新、畅达，有散文风格，有“以文为诗”之称。并与韩愈、柳宗元、苏轼被后人合称“千古文章四大家”。
今天诗文摘取一首欧阳修名作与您分享：
《戏答元珍》
宋·欧阳修
春风疑不到天涯，二月山城未见花。
残雪压枝犹有橘，冻雷惊笋欲抽芽。
夜闻啼雁生乡思，病入新年感物华。
曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟。
此诗乃是欧阳修被贬峡州时，收到朋友丁元珍的赠诗《花时久雨》以作酬答。
这首诗也是欧阳修的代表作之一，全篇句句皆是妙笔，因为能够恰到好处地体现中国古典诗歌“含蓄蕴藉”的魅力，曾让欧阳修引以为傲。
诗中描写了山城的荒僻冷落以及残雪孕育着的点点生机，抒发了诗人虽寂寞凄凉，但善处逆境，超凡脱俗的气魄。全诗一波三折，诗意含蓄，值得仔细品味。
赏析：
这首诗是欧公的得意之作，写于景祐四年（1037）仲春。
景祐三年五月，范仲淹为改革弊政向宋仁宗上《百官图》等四论，讥切时弊，指责宰相吕夷简，因而触怒朝廷被贬饶州，群臣纷纷设法施救，但朝廷规定非谏官不得越职言事。
当时身为谏官的高若纳非但不救，反而落井下石。欧阳修义愤填膺，连夜写《与高司谏书》，义正词严地谴责高“不复知人间有羞耻事”。高恼羞成怒，持书上告，欧阳修被贬为夷陵令。
诗题冠以戏字，似为游戏之作，实为政治失意的掩饰之词。
夷陵即今湖北宜昌，当时还是穷乡僻壤，城无墙垣，道不容车马通行，市无百货陈列，百姓住的茅草竹屋，十分荒僻。这首诗为作者被贬后次年所作。
诗的大意是：
真怀疑春风吹不到这荒寒之地，已经是早春二月了，夷陵山城还不见花开的踪迹。
残留的白雪还压在树枝上，枝上还挂着去年的橘子；寒冷的天气，春雷震动，似乎在催促着竹笋赶快抽芽。
夜间难以入睡，阵阵北归的雁事惹起我无穷的乡思；病久了又逢新春，眼前所有景色，都触动我思绪如麻。
我们都曾是洛阳牡丹花下的常客，荒野山城的花儿开得虽晚，又有什么可以感伤，用不着遗憾感叹吧。
这首七律，诗人借朋友丁宝臣作答，以自问自答的形式将咏物、写景、抒情融为一体，情感跌宕起伏，委婉含蓄。
首句“春风疑不到天涯”，起句突兀，先写“疑”，突出峡州的遥远与偏僻。
第二句“山城二月未见花”解释首句之疑，用倒装句式写景。
如果先写山城二月了也不见开花、再写我怀疑春风是吹不到这个地方了，虽然意思没变，但诗意就平淡了许多。
而一个“疑”字起头，不仅一下子将山城的寒冷流向笔端，也把心情的寂寞、忧郁含蓄在其中。
首联表面上抒发的是一种因为见不到春光而郁郁寡欢的心情；实则他表达的是因为自己被降职、得不到朝廷赏识的沉郁之情。
颔联“残雪压枝犹有橘，冻雷惊笋欲抽芽”仍为写景，情感却为之一转: 虽然春天迟迟未来，残雪之下还挂着橘子，但冻雷声中发芽的竹笋，却已显出了勃勃生机。
用竹和笋不惧霜雪压枝，不怕惊雷轰鸣的倔强精神，象征了诗人在逆境中坚强不屈的操守与气节。
颈联“夜闻啼雁生乡思，病入新年感物华”又跌一笔，写因雁归而生乡思，未免有些悲凉; 但又一转折，虽然带病进入新的一年，因有感于自然风物的变化，又给自己平添了生活的力量和勇气。
这里“物华”是对自然景物的美称，由于受到自然风物的启示，即颔联所咏橘与笋的生机，物犹如此，能在如此苦寒之地顽强地生存，何况人呢!
尾联又说：“曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟。”自己曾是洛阳富贵牡丹的花下之客(什么样的好花没有见过？)，山城的野花没法与牡丹相比，早开迟开，也没有多大的意义，又何必为它迟迟不开而慨叹呢？这里是安慰友人，也是自我安慰。
然而，说是不可嗟，其实是颇可嗟! 所嗟叹的正是对社会政治黑暗，佞臣当道，使自己遭受贬谪的愤懑及对朝廷的失望与不安。
这首诗把诗人的一身正气，疾恶如仇的政治操守，表现得含蓄有致: 写了自己谪居山乡的寂寞，也写了不甘寂寞的奋起; 写了乡思之愁，又写了自我宽解。
欧阳修的这首诗，自然又含蓄，精妙且生动，堪称不可多得的上乘之作。
全诗曲折反复地把迁客与节候之感、思乡之情，贬谪的寂寞与身处逆境又积极向上的情绪糅合在一起，读来让人百感交集。
