《雨巷》大约写于1927年的夏天，发表在一年后的《小说月报》上，编辑叶圣陶说，诗歌一经发表立刻引起了巨大的反响，“这首诗替新诗底的音节开了一个新的纪元”，由此戴望舒被称为“雨巷诗人”。
戴望舒对于现代派诗歌来说绝对是一个不可或缺的存在，以戴望舒为代表的现代派诗人一边传承了中国古典诗词的意象和意境的唯美表达方法，一边借鉴了西方象征派诗歌重直觉、多暗示和尽可能表现潜意识情绪等创作上的方法。
诗中描写了抒情主人公“撑着油纸伞”，独自彷徨在悠长而又寂寥的雨巷。他怀着一种缥缈的希望，希望逢着“一个丁香一样地结着愁怨的姑娘”，这个姑娘有着丁香一样的颜色与芬芳，而她的内心却结着忧愁、哀怨。他逢着了这样的姑娘，然而转瞬即逝，“像梦中飘过”，她的颜色、芬芳、“太息般的眼光”以及“丁香般的惆怅”统统消散在“雨的哀曲里”。他依旧“撑着油纸伞”，独自彷徨在悠长而又寂寥的雨巷，依旧怀着希望，希望飘过“一个丁香一样地结着愁怨的姑娘”。
应该说这算是诗歌创作上的中西合璧、传统和现代的完美对接，因而，《雨巷》一经出现，就呈现出了成熟的现代诗歌的品质，既唯美、又有现代的节奏感，对于当时社会上存在的自由诗、新格律诗和象征派诗体各自为战之时，《雨巷》得到了最大多数的诗人群体和诗歌评论家们的认可。
下面我们就从这首诗的抒情格调、审美体验、主题意蕴以及节奏回环上来进行深度解析。
01 抒情格调上来看，诗歌的意境和情调悒郁惆怅，和中国古典诗词含蓄美一脉相承撑着油纸伞，独自
彷徨在悠长、悠长
又寂寥的雨巷
我希望逢着
一个丁香一样地
结着愁怨的姑娘
她是有
丁香一样的颜色
丁香一样的芬芳
丁香一样的忧愁
在雨中哀怨
哀怨又彷徨
在吟咏中，读者可以感到《雨巷》用象征性的意象及意象群来营建抒情空间，传达内心情感，诗歌的境界和古典诗词中李璟的“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁”这首诗的意境相类似，朦胧含蓄的唯美感以及想象空间。
诗的开头一节写的是梅雨季节江南小巷中的一个场景。细雨蒙蒙中，“我”怀着一种落寞、惆怅的情绪和一丝微茫的希望，撑着油纸伞在悠长寂寞的小巷中踽踽独行，点明了诗的主旨是抒写诗人追寻的“希望”。被蒙蒙细雨笼罩的“雨巷”“悠长、悠长”，没有尽头，暗示希望的迷蒙渺茫。“独自”、“寂寥”暗示了诗人知音难觅，孤独彷徨。希望逢着的是那个“丁香一样的结着愁怨的姑娘”。这“姑娘”是谁，结着什么样的愁怨不得而知。这是写诗人对人生理想的追求，还是写诗人对爱情的渴盼，也不得而知。
第二节诗人反复地拿丁香来比喻姑娘。诗人笔下的丁香一样的姑娘，容貌像丁香一样姣好美丽，品格像丁香一样高雅圣洁，心绪也像丁香一样忧愁惆怅。她愁的是什么呢？我们不得而知。或许是为了那负心的夫君，或许是思念远方的爱人，她的愁绪淡淡地飘散，就像她的花容月貌，就像她的心灵高雅圣洁，整个人的形象美丽而动人，哀婉而凄凉。
这首诗深蕴中国古典诗词中婉约、清丽诗风的韵致，同时也受到法国象征诗歌派的影响，总体上似乎也表现出一种孤独、抑郁和消沉的特点。
《雨巷》在艺术上一个重要的特色是运用了象征主义的方法抒情。
象征主义是十九世纪末法国诗歌中崛起的一个艺术流派，他们用世界末的颓废反抗资本主义的秩序。在表现方法上，强调用暗示隐喻等手段表现内心瞬间的感情。这种艺术流派于五四运动退潮时期传入中国。
像梦中飘过
一枝丁香的，
我身旁飘过这女郎；
她静默地远了，远了，
到了颓圮的篱墙，
走尽这雨巷。
在雨的哀曲里，
消了她的颜色，
散了她的芬芳
消散了，甚至她的
太息般的眼光，
丁香般的惆怅。
