图：1950年“五一”国际劳动节*画像（主笔：辛莽）
最初辛莽选定了一张*的免冠照，这张照片上*的眼神略微向上，是一张半侧面画像。为了画好1950年国庆节天安门门口悬挂的这幅*巨像，辛莽带着几位从解放区出来的画家群策群力，共同完成，其中画家左辉、张松鹤等人负责具体绘制工作，辛莽站在远处观察指挥，最后再对细节进行修改工作，担任着类似于“导演”一样的工作。
可是不曾让辛莽想到的时候，这幅画像挂出之后，群众风评不太好，他们认为*侧身只有一只耳朵不好看，并且由于眼光向上，政治含义也不太好，北京市领导听说之后也要求更换。辛莽只能重新挑选另外一张合适的*像重新绘制，并且在1950年“十一”挂出。
图：1950年“十一”至1952年“五一”的*巨像（ 主笔：辛莽）
从1952年“十一”开始，绘制*巨像的重任就落在了中央美术学院供应社肖像股股长张振仕的身上。要用十几天的时间完成这样一幅高达6米、宽达4.6米的巨大画像，其中的困难自然是难以想象的。为了加紧完工，张振仕只能夜以继日地工作，一画就画到半夜。
由于*画像的画面很大，张振仕只能在天安门背后搭了一个临时工棚进行绘画。这一年的9月，北京的天气十分寒冷，到了晚上更是如此，张振仕往往还没有画几分钟，手脚就冻得冰凉，而这个工棚又是建在天安门的背阴处，张振仕的手脚经常被冻得不听使唤。
图：1952年“十一”至1963年“五一”的*画像（ 主笔：张振仕）
在如此艰苦的环境之下，张振仕经过十几个昼夜的努力，终于将*的画像成功画成了。9月末的一天，张振仕早早就赶到了天安门广场，这一天要悬挂他完成的*肖像。当时，除了解放军战士和有关部门的领导之外，有关部门还专门从北京的一位工厂找来了一辆吊车，使用了几位在技术上和政治上都过关的吊车师傅。在大家的齐心协力之下，这幅重达2吨的*画像终于顺利的挂在了天安门城楼之上，大家都情不自禁的鼓起了掌。
图：1952年，第六版*画像在天安门城楼
后来，很多中央领导同志看了这幅*画像之后，认为张振仕画得十分认真，很接近*本人的气质。因此从1952年开始直到1963年，张振仕就成为了为天安门城楼*画像的“专职画师”，以每年一幅的速度进行更新。他所绘画的*，很容易引发人民的共情，使得天安门群众在重要节日都能够产生对*的敬仰、激动之情。
