春到千花俱有分，海棠独自得春多
“风光明淑柰渠何？非暖非寒直是和”，风光明媚淑和，这么好的风光，我也是无可奈何，只能起来；况且现在还是不冷不热，真的是太温和了，不起来走在实在是太可惜了。
“春到千花俱有分，海棠独自得春多”，春天来临了，这么美的春光，千花万朵都有份，但海棠独自得到的春光是最多的，要么，它怎么那么美呢！
一句，“春到千花俱有分，海棠独自得春多”，表达出诗人对海棠的特别喜爱之情！
5. 《春晓曲·瑶轩倚槛春风度》，张元干宋代词人张元*这首《春晓曲·瑶轩倚槛春风度》，写的是“早春”的风光，虽然是“早春”，但杨柳已经绿了，花儿已经开了，但气温是咋暖还寒，人们还需要盖被子：
瑶轩倚槛春风度。柳垂烟，花带露。
半闲鸳被怯馀寒，燕子时来窥绣户。
瑶轩倚槛春风度。柳垂烟
“瑶轩倚槛春风度。柳垂烟，花带露”，春天来了，杨柳低垂，鲜花盛开，春风徐来，将它们都吹到瑶轩旁，倚靠着阑干门槛。从内屋看去，杨柳还带着烟雾，花朵还带着露水。
“半闲鸳被怯馀寒，燕子时来窥绣户”，人儿还躺在床上，半盖着绣了鸳鸯的锦被，有点害怕初春的余寒；但春天已经来了，燕子也时不时的来窥视一下那人儿的闺房。
一句，“半闲鸳被怯馀寒，燕子时来窥绣户”，其中的“鸳被”，暗示那人儿应该是已婚，那么这个“春晓”的意义就非常值得想象了。
6. 《山中春晓听鸟声》，高启不难想象，山中的“春晓”，那一定是幽静至极。明代诗人高启的这首《山中春晓听鸟声》，所描写的山中“春晓”，不但幽静，更有空灵的感觉：
子规啼罢百舌鸣，东窗卧听无数声。
山空人静响更切，月落杏花天未明。
山空人静响更切，月落杏花天未明
“子规啼罢百舌鸣，东窗卧听无数声”，几声子归鸟的叫声过去，却引来了百鸟齐鸣，我在东窗还没起来，就听到了无数的鸟叫声。
“山空人静响更切，月落杏花天未明”，春山空旷，人声安定，鸟叫声就显得更加响亮；我从床上起来，却看到月亮落在了开门杏花的树梢，天还没有大亮。
一句，“山空人静响更切”，让我们想起南北朝诗人王籍的“鸟鸣山更幽”，也让人想起大诗人王维的《鸟鸣涧》，“人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中”，都是以鸟鸣来反衬山的幽静。但这句，“月落杏花天未明”，则给这首诗带来了更多的是空灵。
7. 《清平乐·杜陵春游图》，周密这首宋代诗人周密的《清平乐·杜陵春游图》，是一首题画诗，画的是诗圣杜甫在成都春游的故事。杜甫在唐代不怎么出名，到了宋代，他的名气大有超越李白的态势，因此，各种关于杜甫的作品也就层出不穷。这首《清平乐·杜陵春游图》，是词人欣赏完“杜陵春游图”后的题词：
锦城春晓。苑陌芳菲早。
可是杜陵人未老。日日酒迷花恼。
归鞯困倚芳酲。醒来还有新吟。
人与杏花俱醉，春风一路闻莺。
人与杏花俱醉，春风一路闻莺
“锦城春晓。苑陌芳菲早”，“锦城”，即“锦官城”，成都的别称。成都的春晓，那是阡陌就像花苑，而且那里的芳菲开得早。
“可是杜陵人未老。日日酒迷花恼”，“杜陵”，即“杜少陵”，杜甫自号“少陵野老”，所以人称为“杜少陵”。那个时候杜甫还未老去，他难得安定清闲，所以日日沉迷于美酒，迷恋上花草。
“归鞯困倚芳酲。醒来还有新吟”，他估计是一晚未归，困倚在马鞍旁，还带着酒醉的样子；但一旦他醒来，就会有新的诗篇。
“人与杏花俱醉，春风一路闻莺”，那时候，杏花盛开，他与杏花一起沉醉在春天里，而一路归来，春风徐来，莺歌燕舞，这还不让人陶醉啊！
初到成都的那一年，是杜甫后半生最惬意的一段时间！
8. 《清平乐·画堂春晓》，顾翎清代诗人顾翎的这首《清平乐·画堂春晓》，描述的是一位思妇的“春晓”，思妇永远是伤春的，不管是在“早春”、“仲春”还是“晚春”：
画堂春晓。缥绿屏山绕。
窗外娃鬟声报早。
一夜丁香开了。
压云宝枕凝愁。伤春人怯登楼。
零乱东风飞絮，任他扑上帘钩。
