窗外娃鬟声报早。一夜丁香开了
“画堂春晓。缥绿屏山绕。窗外娃鬟声报早”，豪宅里，春天的早晨，淡绿色的青山，就像屏风一样环绕在画堂周围。窗外，丫鬟一声报晓。
“一夜丁香开了”，“丁香”，极富象征意义，俗话说，“丁香不展”，它象征了爱情和离愁。现在，连一向不展的丁香花都开了，但她的那个良人呢？
“压云宝枕凝愁。伤春人怯登楼”，她枕着云宝枕头，满是忧愁。她，一个伤春人，最胆怯的是登楼远眺。思妇永远是“伤春人”，最怕春光大好！
“零乱东风飞絮，任他扑上帘钩”，东风吹来，飞絮一片凌乱，思妇无心管这些，一任飞絮刮在了帘钩上。
9. 《海棠春·春晓》，宗婉清代女诗人宗婉的这首《海棠春·春晓》，记录的是一个贵妇人的“春晓”，稍稍有一点伤春，有一点惜春，但更多的是一种悠闲的贵妇生活：
暖香萦梦春将晓。
小院静、曲房深窈。
翠幕一重重，哪有东风到。
半醒半睡闻啼鸟。
似报我、海棠开了。
检点梦如何，约略春多少。
半醒半睡闻啼鸟。似报我、海棠开了
“暖香萦梦春将晓”，她还在梦中被暖香环绕，春天即将破晓。“小院静、曲房深窈”，她所在的小院一片寂静，而她的闺房深深，不知道深几许！
“翠幕一重重，哪有东风到”，翠绿色的幕帘一重又一重，连东风都吹不进来。
“半醒半睡闻啼鸟。似报我、海棠开了”，在半睡半醒间，似乎听到了鸟啼，像是在报告，海棠花开了。
“检点梦如何，约略春多少”，醒来了，还要回想一下刚刚做的梦，在梦里，春天还剩下多少！
最后一句，“约略春多少”，颇有“花落知多少”的感觉！
10. 《春晓·一帘红日晓光浮》，宗婉这首清代女诗人宗婉的《春晓·一帘红日晓光浮》，一如既往，展现的是一种贵妇人的日常生活，上一篇还稍稍有点伤春，本篇则完全没有任何伤春、惜春的感觉：
一帘红日晓光浮，帘外东风响玉钩。
半掩画屏人未起，似闻鹦鹉唤梳头。
一帘红日晓光浮，帘外东风响玉钩
“一帘红日晓光浮，帘外东风响玉钩”，透过帘子，都能看到那一轮红日，早晨的阳关浮现在闺房里；帘外，是东风拂来，玉钩轻响。
“半掩画屏人未起，似闻鹦鹉唤梳头”，屏风还半掩着，那人儿还未起来；迷迷糊糊的，她似乎听到了鹦鹉在叫她梳头。
一句，“半掩画屏人未起，似闻鹦鹉唤梳头”，写尽了贵妇人的悠闲生活！
11. 《春晓·一年生活是三春》，杨万里宋代诗人杨万里是非常热爱生活的，特别是热爱农村生活。而一个热爱生活的人，那么一定是非常热爱春天，特别是阳春二月。这首《春晓·一年生活是三春》，记录的就是他在农历二月的生活：
一年生活是三春，二月春光尽十分。
不必开窗索花笑，窗隔花影也欣欣。
不必开窗索花笑，窗隔花影也欣欣
“一年生活是三春，二月春光尽十分”，一个热爱生活的人，他先说结论：一年的生活，最美的就是三春；而三春中，如果有十分的春光，那么二月的春光，就占尽十分，一点都不留给一月和三月。
“不必开窗索花笑，窗隔花影也欣欣”，在二月的清晨，你甚至不必打开窗户，去寻找鲜花那灿烂的笑容，就算隔着窗户，也能看到花影，一片欣欣向荣！
得要多么热爱生活的人，才能写得出，“不必开窗索花笑，窗隔花影也欣欣”。
12. 《杏林春晓·种得千株艳杏花》，王汝玉这虽然是一首“春晓”诗词，但实际上是一首歌颂医者的诗词。明代诗人王汝玉的这首《杏林春晓·种得千株艳杏花》，特别有意义：
种得千株艳杏花，东风门巷尽赪霞。
行人不识谁家住，错认当年董奉家。
