2、节奏上
这首诗中的“快”，不仅表现在诗的内容上，还表现在全诗的节奏上。
诗中，“忽传”、“初闻”、“却看”、“漫卷”、“即从”、“便下”六个虚词的使用，以及四个地名的迭现，使得全诗节奏明快，读起来使人忍不住想跟杜甫一起纵酒狂歌，手舞足蹈。
二、用笔之妙欣赏杜诗，就不得不分析他的用笔之妙，这首诗欢快的背后，是杜甫诗笔的运转收放，俯仰张驰。
诗的第二句是用笔的一大关窍。一般人写，由“剑外忽传收蓟北”，就到“漫卷诗书喜欲狂”了，杜甫却接心、以“初闻涕泪满衣裳”。浦起龙《读杜心解》中说：“得力者全在次句，于神理妙在逼真，于文势妙在反振。”
所为神理逼真，就是杜甫这样写，真实展现了杜甫当时的状态。人在巨大的狂喜面前，第一反应往往是哭，而不是笑。
杜甫诗碑
“于文势妙在反振”，就是这一句诗写悲而不写喜，使行文略略一滞，为后面的情感喷发蓄积力量。所以这第二句，是全诗文势用笔的关键。
既然是令人欣喜的事，哭完自然要笑，但若杜甫直写自己的情感由悲转喜，那么他恐怕要沦为三流诗人了。第二联中，杜甫即刻转换视角，转而写妻子，通过妻子的“喜欲狂”，暗中完成了诗人自己的情感转变。
由悲转喜后，接下来便是展现诗人内心的狂喜，诗人纵酒狂歌，至“还乡”二字收束全诗。
一般诗人写到这里，也就完了，或者将最后一联提前，将“还乡”一句移至末尾，兜住全诗，因为格律诗起承转全合，都是用最后一联来收束全诗的。然而杜甫却用第六句来收束全诗，最后一联却承“还乡”二字放开了去。
都说杜甫的律诗无人超越，因为，杜甫在格律诗中超越了格律诗。
这用写有什么好处呢？它使得此诗拥有了无尽的流动感，不再是有首颔颈尾的完整体，而变成了如同一条奔流不息的大流一样的流动体。这与杜甫无穷无尽的狂喜之情正相夺契合。
诗的最后一联，连用四个地名，“巴峡”与“巫峡”，“襄阳”与“洛阳”，既是句中相对，又是前后相对，形成非常工整的地名对，同时，两句用“即从”、“便下”顺承，形成活泼流走的流水对，进一步强化这首诗的流动感。工整的句式，“峡”与“阳”的重复，读起来如同波浪一浪一浪地打来，绵延不绝。
傅抱石《杜甫像》局部
【总结】杜甫的这首《闻官军收河南河北》，语言浅近易懂，情感欢快易读，但切莫以浅近明快忽之，清人放朴华在他《岘佣说诗》中说：“即走即守，再三读之，思之，可悟俯仰用笔之妙。”仔细品味诗中的用笔之妙， 我们才能深切体味到诗圣杜甫的诗歌魅力。
文 | 谢小楼
精读《唐诗三百首》083：杜甫《闻官军收河南河北》
【参考文献】
1、张忠纲评注《唐诗三百首》，中华书局；
2、顾青编撰《唐诗三百首名家集评本》，中华书局；
3、赵昌平解《唐诗三百首全解》，复旦大学出版社；
4、王景略解《唐诗三百首全解》，中国华侨出版社；
5、章燮注疏《唐诗三百首注疏》，安徽人民出版社；
6、葛兆光著《唐诗选注》，中华书局；
7、俞平伯等撰《唐诗鉴赏辞典》，上海古籍出版社。
