其二，《飘》中女主人公斯佳丽的婚恋观也是自私的 。她的第一次婚姻，是为了报复阿希礼，结果不幸守寡。她的第二次婚姻，是她抢了自己妹妹未婚夫的结果，目的很简单为了钱，其手段完全没有道德性可言。她的第三次婚姻，建立在白瑞德对她的深情下，但是，与她本人而言也是为了钱。可见，斯嘉丽的婚恋观也是充满着功利性，是斯佳丽为恢复她失去的家园，经济不独立的她只能以婚姻作为一种攫取利益的手段，也是自私性的体现。
所以，《飘》与《倾城之恋》两者在艺术上有相相同点。故事的背景都是战乱时期，白流苏和斯嘉丽的婚姻观都是自私且功利的。而这种人性中常见的自私，也使得两个人的形象有了相似性，同时为这两个角色增加了真实性。其背后，是中西方女性对于男性依附的后果，也是男权社会下女性没有话语权的表现，所以才将终身大事视作谋取利益的筹码。白流苏和斯嘉丽的婚姻观，是中西方上层闺秀的叛逆表现，她们的这些观念是对当时伦理、道德提出的挑战。
1，《倾城之恋》和《飘》的社会文化背景、主题偏向，都存在不同
首先，《倾城之恋》和《飘》的社会文化背景、主题偏向，都存在不同。其一，主题方面，《飘》的主题涉及了斯嘉丽等19世纪少女对于爱情的憧憬，以及南北战中种植园的失落，其背后蕴藏着作者对于美国历史开拓者的尊敬和自豪；而《倾城之恋》的主题，则是对中国20世纪时以经济为基础的旧式婚姻的讨伐，以及在香港沦陷的大背景下，其背后蕴藏着作者对于战争的无声讨伐。
其二，社会文化背景方面，张爱玲生活在中国社会大变革的时期，当时是新旧观念的融合期。中国旧式的婚姻观，讲究的是父母之命媒妁之言，以及家庭条件的门当户对，而民国时期的新文化运动，使得西方自主、自由的婚姻观开始进入中国。而白流苏前后两个婚姻，虽然都有对男性的依附存在，但是，第一个是完全的旧式婚姻，第二个则是她个人选择的结果。可见，当时的社会文化背景是新旧融合的变革时代。
