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前言：
汪曾祺在西南联大读书时，在一个积雨少住的早晨，和友人走进一家小酒馆，要了一碟猪头肉和半斤巿酒，临窗对坐。
酒馆的小院里，有一大架木香花，枝繁叶茂，缀着数不清的花骨朵和半开的白花，都被雨水打湿了，看上去沉甸甸的。
昆明的雨季，雨总是时下时停，不多时，雨又下起来了，清清亮亮的，二人走不了，就这样坐着，一直到雨住的午后。
“浊酒一杯天过午，木香花湿雨沉沉。”，多年后忆起，汪曾祺还是忘不了那天的情味，作诗以记，抒发彼时的心情。
清亮的雨丝，带着水珠的花朵，清香幽远，这样的情景，让人心软软的，汪曾祺彼时的感受，北宋词人秦观也曾有过。
元祐年间，秦观任国史院编修官，卷帙浩繁，通宵达旦，一个春雨初霁的早晨，庭院里清新明丽的春景令其心有所触。
“有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。”，《春日五首·其二》，就是彼时的作品，清新婉丽，美不胜收，醉了流年。
一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差。
有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。——宋 秦观《春日五首·其二》
简译：
夜里，一声轻轻的雷声响过，天空落下了绵绵的细雨。
清晨，雨住天晴，朝阳投射在刚刚被雨洗过的翠瓦上。
芍药花带着昨夜的宿雨，雨珠莹润，似少女情意脉脉。
弱不禁风的蔷薇横卧着，好似无力般低垂，惹人怜爱。
赏析：
秦观是北宋婉约词派的代表人物之一，其词风格婉约秀丽，修辞精巧，可是，因为这首《春日五首·其二》，他被元好问贴上了“女郎诗”的标签。
“拈出退之山石句，始知渠是女郎诗”，元好问是宋金对峙时期的北方文雄，善作诗文词曲，读过韩愈的《山石》，愈发不喜欢秦观的柔弱纤丽。
仁者见水，智者乐山。不同的审美观点，自然有不同的见解，这本无可厚非，但是，若论对春日雨后春景的描写，秦观此诗绝不逊色王维的小诗。
“一夕轻雷落万丝”，诗的首句叙事，交代雨落的时间，以及描摹春雨的形态，昨夜春雷轻轻敲响，绵绵春雨如丝般飘落，清新的气息扑面而至。
秦观笔触细腻，短短七个字，就写出了春雨的特点，轻盈灵动，清新唯美，极尽神韵，就如五代冯延巳“细雨湿流光”之句，极摄春雨之神韵。
“霁光浮瓦碧参差”，次句写晨起所见，雨住天晴，晨雾尚未散尽，碧绿的琉璃瓦被那春雨冲洗得干干净净，如翡翠一般，朝阳初升，浮光闪闪。
“霁”是雨后放晴之意，“霁光”就是雨天之后明媚的阳光，“参差”是高低错落之意，此句极写雨后春景之美，超凡脱俗，给人纤尘不染之感。
“有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝”，三、四句描摹雨后春花的娇美，芍药带雨，楚楚可怜，蔷薇晓卧，弱不禁风，二者都美不胜收。
秦观“有情芍药含春泪”之句，更胜王维“桃红复含宿雨”的诗意，都是含雨，秦观的芍药花泪光闪闪，含情脉脉，如多情的少女一般。
“当户种蔷薇，枝叶太葳蕤”，蔷薇是蔓生植物，茎细长，芳香袭人，在秦观的笔下，它也是千娇百媚的美人，柔柔弱弱，我见犹怜。
秦观此诗的后两句用拟人的形式，从花的神韵入笔，极写雨后春花之美，鲜活生动，灵活灵现，引人入胜，如李白的“一枝红艳露凝香”。
秦观此诗运思绵密，描摹传神，有清新婉丽的韵味，通篇洋溢着清新的气息，如一幅春雨过后的晴春晓日图，美不胜收，令人陶醉其中。
后记：
山抹微云秦少游。秦观，字少游，苏门四学士之一，游学苏轼门下，苏轼对其有知遇之恩。
苏轼赞其“有屈宋之才”，并作书向王安石推荐他，王安石亦称其有“有鲍、谢清新之致”。
“醉卧古藤阴下，了不知南北”，受党争牵连，秦观仕途坎坷，但却依旧向往明媚春光。
沉醉在灿烂的春光里，直到物我两忘，这就是秦观的人生境界，以恬淡自适，并不计得失。
所以虽宦途难恶，屡处逆境，也能写出充满浪漫色彩的清新之作，如《春日》的情致蕴藉。
参考资料：
《宋史 秦观传》
