看到这里你可能已经发现了，上文提及的二次元和ACGN是特别指明了“来自日本”的前提。当然，随着世界各地二次元文化的兴起，如今应该用“日系风格”来描述会更加合适。
但这种变化，这也导致了许多媒体对二次元一词的误用，比如把所有动画作品都统称为二次元。
关于这一点，只要对日系ACG文化略有了解，就算不是长期追日本新番的动画观众，恐怕都不会指着《蓝猫淘气三千问》说它是二次元。当然，这是一个比较极端的例子，往更模糊一点的方向来说，比如迪士尼的系列动画，一般也不会被称为二次元。
由此可见，区别二次元动画还有一个重要标准，那就是把二次元动画和儿童动画区分开来。
关于这一点，国内的ACG受众就经常吐槽中国动画几乎一边倒地往低领向作品发展，把动画这一载体限制在了儿童动画的领域里。
显然，这种类型的动画并不能被归类到二次元的范畴中，这类作品在日本同样有专门的分类，那就是“子供向けアニメ”，也就是“面向儿童的动画”。
但一般来说，日本本土其实很少使用“子供向け”一词，而是默认“アニメ（Anime）”本身就代表着儿童动画。至于那些非儿童向动画，则统一称为“深夜アニメ”，也就是深夜动画，这部分作品才是国内动画观众口中的二次元。
但就算追溯到日本这个发源地，儿童动画和一般动画的分界其实也存在着模糊地带，按照动画和深夜动画来划分的形式本身就说明了一些问题。
比如说《境界触发者》就不是在深夜档播出的动画，但它同时又十分明确并不是儿童向动画，这种时候就不能简单地用动画和深夜动画来区分，而需要强调它并非“子供向け”。
然后则是动画本身的内容，大家耳熟能详的《游戏王》系列，就是最典型的模糊地带作品，首先它并非深夜动画，本身也带有儿童动画的倾向，但它的受众群体却又是成年人居多——有的人看到这里可能就想起了某只马。
再往现在贴近一点，《鬼灭之刃》其实也很难按照这个定义来分类，因为它又不同于《游戏王》系列，是真正意义上的老少咸宜男女通*的日本国民级作品，无论说它是儿童向动画还是一般动画都显得以偏概全，但它又毫无疑问属于二次元文化。
同样的事情也发生在动画以外的其他领域中。
比如说ACG中所指的游戏，在国内整体的游戏圈中只占据了很少的一部分，它们一般来说仅包括了各种Galgame，以及动画、漫画、秦小说所衍生游戏。
而到了国内，这在概念上就是个更加复杂的问题，比如国产的日系风格手游可以算作二次元的范畴，而一些最纯正的二次元手游，例如Cygames的《公主链接Re：Dive》，却因为类《刀塔传奇》的玩法以及B站的大力宣传在国内火出了ACG文化圈。在MMORPG方面，《魔兽世界》和《最终幻想14》的定位极为相似，但没有玩家会把前者归类到二次元之中，后者则不然。
由此可见，二次元的概念，尤其是华语地区所说的二次元，明显要比发源地日本的二次元复杂许多。再加上基础人口数量的巨大差距，二次元受众和圈外人群的分界线也变得不那么清晰，或许也是因为这份不清晰，加上不同人对于这个词语的理解不同，才导致这个词在不同人那里的印象千差万别吧。
文：lock
