| 元 · 钱选《扶醉图》
《唐明皇秋夜梧桐雨》（节选）
【元】白朴
常记得碧梧桐阴下立，红牙箸手中敲。
他笑整缕金衣，舞按霓裳乐。
到如今翠盘中荒草满，芳树下暗香消。
空对井梧阴，不见倾城貌。
窗儿外梧桐上雨潇潇。一声声洒残叶，
一点点滴寒梢，会把愁人定虐。
当初妃子舞翠盘时，在此树下，
寡人与妃子盟誓时，亦对此树。
今日梦境相寻，又被他惊觉了。
《裴少俊墙头马上》（节选）
【元】白朴
【混江龙】我若还招得个风流女婿，
怎肯教费工夫学画远山眉。
宁可教银缸高照，锦帐低垂；
菡萏花深鸳并宿，梧桐枝隐凤双栖。
【寄生草】柳暗青烟密，花残红雨飞。
人和柳浑相类，花心吹得人心碎，
柳眉不转蛾眉系。
为甚西园陡恁景狼籍？正是东君不管人憔悴！
白朴8岁就在金元之乱中失去了母亲，
幸而被父亲的好友元好问抚养成人。
也许是受到元好问的影响，
他诗才横溢，信手成篇。
离乱之殇使他自我放逐，流连山水，
常与前朝耆老聚饮，或交游于瓦舍勾栏，
以前朝遗民自适，由于对时局不满，
曾多次婉拒出仕邀约，自愿一生隐逸，
却不免愤世嫉俗，失落哀叹。
他擅写词曲，寄情高远，笔调严谨，
清丽朴素却不失文采，满心志向皆入曲，
多成傲世之作，为后人传颂。
04
初期—王实甫
|《西厢记》插图
《崔莺莺待月西厢记》（节选）
【元】王实甫
【仙吕·赏花时】可正是人值残春蒲郡东，
门掩重关萧寺中；
花落水流红，闲愁万种，无语怨东风。
【混江龙】落红成阵，风飘万点正愁人，
池塘梦晓，阑槛辞春；
蝶粉轻沾飞絮雪，燕泥香惹落花尘；
系春心情短柳丝长，隔花阴人远天涯近。
香消了六朝金粉，清减了三楚精神。
王实甫活跃于元成宗元贞、大德年间，
是杂居的鼎盛时期，他的生平记载不详，
似曾为官，与当时大多数读书人一样，
为梨园常客，醉心“风月营”和“翠红乡”，
熟悉才子佳人式的风韵格调。
他的作品《西厢记》被誉为“杂剧之冠”，
共有五本二十折，每本之间都有情节的起承转合，
丰富了艺术力和戏剧性，并在强烈的情感中，
表达了对人性本善和自由的炽热渴望，
成为后人竞相模仿的范本，
《牡丹亭》、《红楼梦》等经典之作，
都从《西厢记》中汲取过营养。
05
初期-马致远
| 元 · 颜辉《李仙像》
【天净沙】《秋思》
【元】马致远
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，
古道西风瘦马。
夕阳西下，断肠人在天涯。
《破幽梦孤雁汉宫秋》（节选）
【元】马致远
他、他、他伤心辞汉主，
我、我、我携手上河梁。
他部从入穷荒，我銮舆返咸阳。
返咸阳，过宫墙；过宫墙，绕回廊；
绕回廊，近椒房；近椒房，月昏黄；
月昏黄，夜生凉；夜生凉，泣寒螀，绿纱窗；
绿纱窗，不量思！
马致远身上有着传统文人的进取心，
他年轻时汲汲功名，向往“龙楼凤阁”的生活，
但奈何生不逢时，仕途坎坷，
长期屈身下僚，只得以超脱旷达自处。
晚年看淡世事，放下一切名利，
以清风明月为伴，安享田园之乐，
怡情适性，返璞归真，安然自得。
马致远乃梨园名士，有“曲状元”的美誉，
他的散曲，亦雅亦俗，
在当时乃至后世都备受推崇。
杂剧中融入对时代的感悟，
以古托今，伤时局，叹命运，
但往往劝人超然物外，寻求生命的升华，
是四大家中比较洒脱的一位。
06
中期—张可久
| 元 ·赵孟頫 《 幽篁戴胜图》
【黄钟·人月圆】《春晚次韵》
【元】张可久
萋萋芳草春云乱，愁在夕阳中，
短亭别酒，平湖画舫，垂柳骄骢。
一声啼鸟，一番夜雨，一阵东风。
桃花吹尽，佳人何在，门掩残红。
【蟾宫曲】《九日》
【元】张可久
对青山强整乌纱，归雁横秋，倦客思家。
翠袖殷勤，金杯错落，玉手琵琶。
人老去西风白发，蝶愁来明日黄花。
回首天涯，一抹斜阳，数点寒鸦。
【卖花声】《怀古》
【元】张可久
阿房舞殿翻罗袖，金谷名园起玉楼，
隋堤古柳缆龙舟。
不堪回首，东风还又，野花开暮春时候。
美人自刎乌江岸，战火曾烧赤壁山，
将军空老玉门关。
伤心秦汉，生民涂炭，读书人一声长叹。
张可久字小山，是元后期的散曲大家，
同乔吉和张养浩齐名，终其一生仕途平平，
古稀之年仍为幕僚，八十岁了还只是监税小吏，
怀才不遇的他寄情山水，与人唱和间虚度年华。
张小山最擅写景，语言清丽，华而不艳，
开元曲雅正之风，其词虽含悲带戚，
却怨而不怒，这也与他常年沉抑的生活经历有关，
李开仙评价他“瑶天笙鹤，不食烟火气”。
07
中期—郑光祖
