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旭伦的油画是写意的，小写意的那种，在跃动的油彩中可见旭伦精准的素描和静物写生功底及中国元素。旭伦以风景为主题，鲜见人物。其画作多以山野村景、田园古巷为对象，鲜有人物叙事。状物时看似恣肆任性的用笔，涂抹着油彩，油彩下骨子里，却是古典的形的精准，足见其扎实的素描功底。艺术的表现方式百态纷呈，但最终都要转化为形与意的会同，转化为能够表述为语言的解读，以引起作者与受众的共鸣。
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五条屏的《荷》，用色尽如国画色中的赭石，一色，却不乏水墨画的出奇效果；《桑科草原》和《牧归》是少有的几幅有人物的画作，特别是《牧归》：夕阳西下的村路上，两头健硕的壮牛后跟着一头牛犊，饱餐后满足的步态闲适而自在，拄着手杖的牧人尾随在后，神情疲惫，是一幅闲适的山野村景。残荷本为衰败之物，但在旭伦的笔下，因为色彩的明快，因为湖光暖色，荷茎的线条曲直舒适，反倒生出和美的悸动。
