冰心
一位是冰心，她在《红莲》一文中把莲拆解为莲花和莲叶，花为女儿，叶为母亲，当风雨袭来时，勇敢慈怜的莲叶慢慢倾侧过来，正好覆盖在红莲上面，组合成绝世温情。这样深沉的母爱，让作者不由唏嘘（x ī ’x ū ）：心中的雨点来了，除了你，谁是我在无遮拦天空下的荫蔽？这一“母爱”意象，让荷花的内涵更丰富，更真挚。
朱自清
另外一位是朱自清，散文《荷塘月色》描绘了作者独处的风景：“曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。”作者用到了很多的比喻，这种一个本体众多喻体的修辞手法称之为“博喻”。月色中的荷塘美景让人痴迷醉心，抚慰了本不宁静的心绪，没想到荷花还是自带功力的治愈系王者。
当一种意象不断在成长，我们就会不断欣喜，不断惊喜。
唐天宝年间，王昌龄被贬谪到龙标（今湖南省洪江市），李白在扬州听到好友遭遇不幸，就写了这样一首诗发在朋友圈中：“杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。我寄愁心与明月，随君（也有说“随风”）直到夜郎西。”李白很无奈，但友谊的小船很牢固，他愿意让月亮作为自己的替身，伴随友人一路走向荒凉之地。感动不？王昌龄确实很感动，但很快冷静下来，此后的路还是要一个人慢慢往前走。
数年后，王昌龄已经适应了在龙标的生活，羁旅他乡、怀才不遇的郁闷却从未远离。有一天，惆怅无聊的王昌龄走出城外，来到东溪的荷池，忽然看到一幅至美的画面，那就是酋长的公主—— 蛮女阿朵，在荷池采莲歌唱，遂入眼入心，作此《采莲曲》。
这首七绝以写意的手法，描摹了采莲女子的整体印象。诗人将采莲少女置于荷花丛中，若隐若现，若有若无，使少女与荷塘融为一体，创造出一种引人遐想的优美意境。
“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。”诗人以景夺目，以动写静。叶似绿罗裙，花似美人脸。“一色裁”，同为绿色，裁剪成两物；“两边开”，一边是采莲少女娇嫩的粉面，一边是夏日荷花美艳的绽放，两相映照，美不可喻。绿荷红莲，人花难辨，采莲女分明就是那荷花仙子，袅袅盛开在诗人的眼前。
“乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。”句中“乱”字用得十分微妙，因为荷花荷叶的稠密让人眼花缭乱，所以“看不见”采莲少女，这也是对前两句升级版的解说。一眨眼的工夫，刚才的采莲少女就隐没在荷群中，任诗人仔细寻找而不得。忽然“闻歌”，划破了一片宁静，而且由远及近，有一种失而复得的惊喜，戏剧感十足。“始觉”与上句“看不见”呼应，共同创造出了一种“莲花过人头”的意境，也表现出采莲场景的活泼动人。
