平乐，斗酒十千恣欢谑。主人何为言少钱，径须沽取对君酌。
五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。
*（1893年12月26日-1976年9月9日），新中国的开国领袖，伟大的政治家、军事家、思想家、文学家、诗人、书法家。在书法上，他被公认为20世纪最杰出的书法家之一。他的书法龙蛇飞舞，气势磅礴。
一、书法缘*8岁进私塾，对书法有极大的兴趣，自此与翰墨结下不解之缘。1910年，他进入湘乡东山高等小学堂后，作了一篇文章《宋襄公论》。国文老师谭咏春阅卷时评道：“视似君身有仙骨，寰视全宇，似黄河之水，一泻千里。”文章用楷书写就，工整秀丽，当时师生们赞誉他的文和字为“两绝”。 1913年，*在湖南第四师范学校读书时，留下了一本笔记。前11页是手抄的《离*》和《九歌》，后36页冠名《讲堂录》。观看这些墨迹，其风格潇洒飘逸，神采飞扬。*读书期间常说：“字要写得好，就要起得早；字要写得美，必须勤磨练；刻苦自励，穷而后工，才能得心应手……学字要有帖，帖中要发挥。”
*早期书法得力于钟王，在汉魏、隋碑、章草、晋唐楷书中下了较深的笔墨功夫，打下了坚实的基础。戎马之余，他坚持书法实践，披览碑帖。从江西到延安，他一直把阅读临写过的法帖带在身边。他擅长狂草，源自张旭、怀素。
*对书法艺术有着浓厚的兴趣，书法是他精神生活的主要内容之一。
*无论转战到哪里都不忘研究、学习书法。他率领部队转战到贵州遵义县北娄山关时，见到石碑上刻“娄山关”三个红漆大字，便向大家介绍了“娄山关”3个大字的特点和价值。他说，这3个字写得苍劲挺拔，工匠石刻非常精美，并感叹说：“可惜不知出自哪位名家之手，这碑又修建于何代？”
红军长征到达延安后，一套晋唐小楷一直带在*身边。他于繁忙的工作之余，利用点滴时间临写法帖。该时期，*的书法创作又上了一个新台阶，逐渐形成了独特的个人风格：汪洋恣肆，跌宕起伏。
在*丰泽园故居的书房里，至今仍然留存有他读过的大量字帖和书籍。其中，有规整秀丽的汉隶，有妍美流畅的“二王”法帖，有厚重雄劲的楷书墨迹，有逸势奇壮的“狂草”，还有中国历代书法理论著作等，品类众多。
1949年后，*阅读法帖更多更勤。20来年的时间里，他读过的法帖有近400种之多。“二王”、孙过庭、怀素的草书帖及《三希堂法帖》，是他时常喜爱翻阅的。*读帖善于察其用笔、结构、章法等，吸取精华，不断丰富自己的书法艺术。在书法诸体中，他最喜爱的是草书，而在草书中，他最喜欢怀素。*对怀素的《自叙帖》、《论书帖》、《苦笋贴》等百读不厌。关于*的草书和怀素的《自叙帖》，田家英认为：“*的书法，特别是草书，和怀素《自叙帖》有相同的地方，一是笔画都较细圆；二是字形都较大；三是在大草的布局上，都采用了行行逶迤、翩翩恣肆的写法；四是‘神’上很相似。”杜甫在《观公孙大娘舞剑器》中写道：“往者吴人张旭，善草书书帖，数常于邺县见公孙大娘舞西河剑器，自此草书长进……”*认为：“杜甫这段话说出了舞蹈、戏剧等艺术与书法艺术相通，是至理名言。”
二、书风演变*书法的演变历程，可以分为三个阶段。青年时代是第一阶段。该时期多为楷书，字体工整。 1921年到1949年间，是第二阶段。20世纪三四十年代，在战火纷飞的环境中，他运筹帷幄，为使机要人员传达准确，他起草的文电多是行书。30年代以后，字体清秀，字体自左向右略有倾斜。1949年进北京以后，是第三阶段。这时生活环境好了，此时他的字越写越好，越写越草。但是，他的信函视对象而有区别，对文化程度低的人，他就写得清楚工整；给高级民主人士、老先生、科学家、教授等的书信多为草书，例如他书写的诗词，给华罗庚、章士钊的信件等，都非常洒脱、精美。
三、*书法作品欣赏
【*诗词手迹】沁园春·雪
