【*诗词手迹】清平乐·六盘山
【*诗词手迹】念奴娇·昆仑
现存*的书法墨迹，分楷书、行书和草书三种书体。就用途而言，他多用楷书和行书题字题词，用草书抒发情感、调养身心。就学书的过程而言，*是由楷书到行书再到草书。他早年的楷书，受晋唐楷书和魏碑的影响较大，追求阳刚之气。行书方笔多折，放纵舒展，如长枪大戟，笔力雄浑。大致在上世纪40年代，*开始了草书的探索，其书作中帖学的意味逐渐增加，明显的标志是书风由生拙雄强向流畅写意发展。
新中国成立后，*在忙于国事的同时，对书法的爱好也与日俱增。他的书房放有各种法帖，去苏联访问或在国内各地视察时，他都不忘随身携带。相对于战争年代，习书的环境条件发生了很大的变化，此时*的心境以及对书法的理解也发生了变化。更为从容的他，在书法领域开始由必然王国向自由王国迈进。他是领袖，从实用方面来说，行书的题词比以往多。不过，他最用心的还是草书。
由楷书、行书移情到草书，是*书法艺术在当时的发展趋势，也是其走向成熟的重要标志。为了更突出笔墨之意，他用笔由小狼毫改换为长锋羊毫；为了探索草书的奥妙，他披阅古今各种草书字帖，吩咐秘书将自藏的从王羲之到于右任历代草书大家字帖找出来学习，并向北京故宫博物院借阅各种草书作品。1959年，*闲暇时用草书写自作诗词、鲁迅诗歌和古诗词，一写再写，留下了大量的草书墨迹。上世纪50年代末至60年代初是*草书创作的高峰期。这一阶段，他的草书作品，笔意奔放、气势畅达、开合聚散、变化莫测。自书诗词《清平乐·六盘山》、《忆秦娥·娄山关》、《七律·长征》、《采桑子·重阳》等作品为其代表作。
由楷书、行书到草书，不同时期不同阶段的侧重，大致反映了*碑帖结合，由重碑到重帖的变化轨迹。然而*在书法史上的成就，主要还是体现在草书方面。他的狂草，独创一格，具有鲜明的时代特色和艺术个性。
草书在诸种书体中，最富表现力也最难掌握。除了草法难掌握外，更难的是通篇布局。*草书的可贵之处是对通篇气势的驾驭能力。他的狂草最鲜明的特色是通篇气象恢弘、汪洋恣肆、纵横捭阖、虎视鹰扬。特别是其书于上世纪50年代末60年代初的一批狂草之作，线条活力充沛，墨气淋漓中掺进渴笔，如闻紧锣密鼓又骤然歇声的变化，呈现出“飘风骤雨惊飒飒，落花飞雪何茫茫”的境界。军事家、战略家*用兵如神，善于运筹帷幄，驾驭全局。字如其人，在书法上他也显示出谋篇布局的高妙。书法与兵法有相通之处，前人论书，多与论兵并提。如明代项穆在《书法雅言》中所说：“夫字犹用兵，同在制胜。兵无常阵，字无定形，临阵决机，将书审势，权谋妙算，务在万全。”书法，尤其是狂草，对*而言，虽然是调养身心抒发情感的手段，但是在其笔下却显示出“兵无常阵，字无定形”的谋篇布局特征。他等笔阵于军阵，泳墨海如沧海，随势布形，其草书大小错落，线条急速运动，形体灵活多变，对通篇布局的宏观驾驭，着眼于总体战略而不拘泥于一城一池之得失，自由烂漫而毫不顾忌胶柱鼓瑟之成规，是一般书家想不到也做不到的。
就结体而言，*是造“险”破“险”的高手。正如他的诗所言“无限风光在险峰”，他的笔探的是险处的瑰奇，追求的是动态的美。欹斜取势是其结体的一个特点，其字形多左放右敛，取欹斜之势。欹斜产生不稳之感，造成险势，再用某些笔画去救，使之保持本身结构的重力平衡。造险破险的过程，正是大开大合大起大落的过程。这个过程是通过提按、轻重、缓急等变化来完成的。可贵的是*有全局的控制能力，使其笔下狂澜四起，惊心动魄，而又不失法度，从容不迫，游刃有余。
*的书法墨迹，一般篇幅不大，多是俯案而书。他曾谦虚地说自己不会写大字。其书虽然篇幅不大，但是精气弥满，尽显排山倒海之势。他擅长露锋用笔，锋芒毕现，率真自如。当然，我们也可以从*草书用笔上找出一些不足，但是他那出人意表的章法之奇、整体上的气势之盛却是前无古人的。
从当代书法史的角度来看，新中国的开国领袖是杰出的书法家，而且*书法的成熟和书法探索的高峰是新中国成立之后达到的，这就为新中国书法的开篇增添了光辉。在新中国成立初期的书坛，当众多书家着眼于书法的普及和实用时，*则率先探讨艺术性最强的狂草，留下了惊天地泣鬼神的杰作，在极难掌握的书体上独创一格，的确令人敬佩。更为重要的是，*以终生爱好和不懈的努力为后人留下了丰厚的书法艺术宝藏，他对前人书法的广泛吸收和创造性发挥，他的诗书合一的浪漫主义精神，他的攀登书法艺术高峰的创作实践为后人留下了重要的启示。
