当年这首《蝶恋花·答李淑一》问世后，还在美国的胡适，曾经逐字逐句地“找茬”，还专程跑去请教语言学家赵元任，问他这首词押韵是不是有问题。
结果*早已经在词作见刊时，就针对这个问题作了说明——“上下两韵，不可改，只得仍之”。
国人从“五四”运动起，一直提倡学习、使用白话文。到了新中国成立后，绝大部分的中国人从小学习的就是白话，早已经不用使用文言文，更不会写旧体诗词了。
现在偶尔有人想写旧体诗词，押韵时还要去翻古代韵书。最终写出来，现代人读起来反而不能做到朗朗上口。于是有人提出，现代人写旧体诗词，还是要按照“普通话”的声调来押韵。
文学作品的创作，除开“自娱自乐”不算，总归还是想让更多的人读到作品，再通过这些作品去传达作者的思想。
如果想要做到这一点，那作品无论是形式还是内容，都必须要做到通俗易懂才行。不能“自我设限”，有事无事搞一大堆“条条框框”，更不宜用“千年陈规”去约束诗词的创作的发展。
不过质疑《西江月·井冈山》的人在这里倒是作出了一个贡献，起码他们让我们又重新关注到了这首词的创作背景。
又带我们重温了当年“黄洋界保卫战”胜利的背后隐含的那一段，关于湖南的战士们“思乡”的情结。
一九六五年，郭沫若和他的夫人去了一次井冈山。当时他走到黄洋界的时候，发现地方政府准备在黄洋界上建一座纪念雕像。
地方政府打算在雕像上面，刻下*的这首《西江月·井冈山》。他们希望能得到*的书法手迹，于是托郭沫若想办法。
郭沫若回到北京，就把这件事告诉了*。*满足了他们的意愿，亲手抄写了这首词交给当地政府。因此*当年写的三首井冈山相关的词作中，就只有这一首留下了手迹。
- 参考资料：
- 《*诗词全编笺译》，编著：徐四海，《东方出版社》，2017.2；
- 《*诗词鉴赏》，编著：田秉锷，《上海三联书店》，2012.9
- 《钟振振杂谈诗词创作（二十七）：我们今天写词用什么韵（续完）》，作者：钟振振，《江南时报》，2020.12.16；
- 《*词《西江月·井冈山》探秘》，作者：文尚卿，《党史博采》，2007.12；
- 《响遏行云的战地凯歌——*《西江月·井冈山》赏析》，作者：鲁春梅，《政工学刊》，2003.08.08；
