近来追古装历史剧《清平乐》，为剧中仁宗皇帝和皇后曹丹姝之间的感情唏嘘不已。他们在代表着国祚、权力、纲常模范、大宋百姓衣食父母等沉重责任的冕旒之下，彼此生硬、拘礼、客套、敬而远之，让一切儿女情长都显得多余。然而，仁宗在欣喜得意或最孤独伤心时，总喜欢饮曹丹姝亲酿的“墨曜”酒。这酒，也像是窖藏着的两人情感的玄机，只等一个启封的时机。在第20集中，当仁宗在夕阳的余辉中，对着丹姝缓缓吟出：“晚来风渐起，能饮一杯无？”这句温情的念白，突然让我泪湿眼眶。因为这念白出自这时间最温暖的一句诗——晚来天欲雪，能饮一杯无？
这句出自唐代诗人白居易《问刘十九》中的诗句其实为许多人喜欢。特别是在生命中有过相似体验的人。
这句的原诗为：绿蚁新醅酒，红泥小火炉。
晚来天欲雪，能饮一杯无？
题中的刘十九是白居易在江州时的朋友，从白居易的另一首有关他的诗《刘十九同宿》可知他是嵩阳处士。他也是唐代诗人刘禹锡的堂兄，名叫刘禹铜。一般认为这首诗是白居易晚年隐居洛阳时写给刘十九的，是“天晚欲雪，思念旧人”时所作。全诗寥寥二十字，一如白居易诗一贯的简素易懂。
首句“绿蚁新醅酒”，开门见山点出酒之新。新近酿好的酒，还未过滤，酒面泛着酒渣泡沫，颜色微绿，细小如蚁，故称“绿蚁”。白居易自家酿的酒，质高出众，他曾为自家的酒作诗：“开坛泻罇中，玉液黄金脂”。首句既出，酒色诱人，酒香扑鼻。
次句以一“红泥小火炉”，让新酿之酒有了更为温暖的环境。粗拙小巧的红泥火炉中，炉火正烧得旺，炉边暖着的，就是那浮动着绿色泡沫的家酒。
前两句十字，以特写镜头，以新酒和火炉暗示出一个陈设简而意味浓的室内环境，一间质朴却温暖的屋子。
第三句从炉边宕开一笔，以寥寥五字“晚来天欲雪”，拓开一个大的环境——这个屋子已被暮色笼罩，屋外寒风凛冽，大雪将至，以暮色和大雪反衬出屋子之温暖明亮。
至此，浓墨重彩的铺垫已经做好了，只等人物登场。
末句五字——能饮一杯无——即是人物的唯一活动，也是仅有的一句台词：你能来跟我喝一杯吗？
问完，全诗就此收尾。诗意似乎已很完备——暮色苍茫、风寒欲雪的夜晚，新酒已暖，火炉正旺，诗人只想邀请老朋友前来围炉饮酒，相叙畅聊。
诗歌虽已收束，但这样隆重开启的叙谈，却却留给我们无尽的想象：
这样一个冬天里大约是接近年关了吧？每逢年关岁暮时定有很多想说的话吧？刘十九得讯定然是欣然而来吧？两人痛快畅饮时屋外的鹅毛大雪一定纷纷而下了吧？在温暖、明亮的灯火中，在芳香甘醇的酒香中，诗人一定会向故友谈起被贬江州 “谪居卧病浔阳城”“往往取酒还独倾”的过往吧？他肯定会向老友谈起自己写过的那个在大雪天后卖炭的老翁吧？讽喻过那些弊政，于今也不该再有什么缺憾和痛心了吧？在这样的对谈中，心上的冰雪都会消融了吧？
总之，诗人这一问：晚来天欲雪，能饮一杯无？如同问到了春来的消息。
诚然，酒进入了诗，也就进入了灵魂。
它们多数是孤独时的灵魂独舞：比如
曹操的“何以解忧，唯有杜康”；
比如李白的“花间一壶酒，独酌无相亲”；比如李白的“ 举杯消愁愁更愁”；
然而，有时，酒却是得遇知己后的灵魂狂欢。
比如李白的“两人对酌山花开，一杯一杯复一杯，我醉预眠君且去，明朝有意抱琴来。”
比如陶渊明的“欢然酌春酒，摘我圆中蔬。”比如白居易的这句——晚来天欲雪，能饮一杯无？
我们敬重于前者， 更欣慰于后者，因为一份难得的温暖如春的情意。
《清平乐》虽然还未看完，但我终于放下了为仁宗和丹姝皇后的感情感觉到的纠结，就因为这句直抵灵魂叩问——“晚来风渐起，能饮一杯无？所传达的暖意。
剧中的丹姝望着仁宗，缓缓回答“春风岁岁至，千樽亦不足”。那一刻，她满面春色。
