朝堂群像中还有梁冠华、苏可、陆思宇、公磊、赵麒等口碑一向出色的老戏骨，人物基本一出场便能迅速立住，颇具感染力。《新闻晨报》对于《天下长河》的人物塑造也给予了充分肯定：“实力演员群像出彩，治水故事一波三折，无论是为民守堤的坚持与担当，还是治水工程的艰难与挑战，一波三折，扣人心弦，传递出真实历史的厚重与深刻。”
此外，《天下长河》的服化道以及特效制作也不失为一大亮点。剧集采用特效与实景拍摄相结合，增强了剧中情境的真实感。无论是肆虐的磅礴画面，还是洪水泄去的凄凉景象，展现得都淋漓尽致。剧集的服化道上更是格外用心，罗晋的剧中服饰严格按照康熙的历史画像打造，可见剧组的专业和用心良苦。
二、文化接近，成功破圈
日本与我国一衣带水，很多中国经典的历史故事在当地家喻户晓，并被改编成影视作品，因此许多中国历史故事对日本民众来说耳熟能详。比如三国题材影视剧《军师联盟》，以秦始皇为题材的《大秦帝国》系列，以清朝为背景的《康熙王朝》、《雍正王朝》、《乾隆王朝》等等，在日本都有广泛影响。为何日本会如此偏爱中国的历史正剧？这还要从日本的“大河剧”说起。
《军师联盟》
追溯“大河”一词的概念，起初来源于法国，并非日本本土所有。它脱胎于法国的一种文学形式，叫“Roman-fleuve”，中文译为“江河小说”，日本则称为“大河小说”。它以家族世系的生活思想为题材，以一个时代为写作背景，将各类人物、事件相互穿插关联，创作出如同长江大河般的连续性长篇小说。从历史的架构和维度来看，我们熟知的金庸先生的“射雕三部曲”亦可被看作为大河小说。
而大河剧即是仿造“大河小说”形式而产生的新型电视剧形式，诞生于上世纪六十年代。由日本首家电视台NHK（日本放送协会）在结合自身优势的基础上，制作出的内容严谨、服饰道具精良的长篇历史剧。1963年，讲述江户幕府末期大老井伊直弼一生的第一部大河剧《花之生涯》诞生，1964年第二部大河剧《赤穗浪人》播出后，《读卖新闻》称其为“大河电视剧”予以报道，1977年NHK 在纪念“大河剧15年”的时候正式采用了这一说法，一直流传至今。
