贩毒集团换了老大，要求不许有任何差池，妻子患绝症将不久于人世，在接到外孙女电话的那一刻，看起来一直风平浪静的电影顿起波澜：是工作重要还是家庭重要？是自由重要还是亲情重要？这是个问题，也是一个答案。
最终，老浪子厄尔选择了回归家庭，妻子的一句话打开了他深藏多年的疑惑：“你不需要用变得有钱来让我们觉得需要你。”
金钱有价，亲情无价，在外闯荡漂泊了一生的厄尔，到了这一刻，才恍然明白了这个道理。
法庭上，厄尔主动认罪，并说出了“我可以用金钱买下一切，除了时间”的台词，这是对亡妻和女儿的内疚与亏欠，这又何尝不是在忙碌中度过一生的伊斯特伍德，最真实的内心写照呢？
一个电影人的自我修养从某种程度上来说，《骡子》中的角色厄尔，与现实中的扮演者伊斯特伍德，有很多相似之处。厄尔一生忙于倔强的追求事业和自由，回顾伊斯特伍德的电影之路，也能瞥见这位电影传奇的坚持与收获。
随便翻开一本电影史教材，都能找到伊斯特伍德的名字和他的电影作品，尤其以上世纪60年代的“大镖客”三部曲，被电影爱好者们津津乐道。
由他主演的“大镖客”三部曲标志着好莱坞西部片电影的巅峰，也是他个人演艺生涯中，最值得称道的闪光点。
时间进入到上世纪90年代，经过不断积累，由他自导自演的影片《不可饶恕》，在再度点燃西部片热潮的同时，也让伊斯特伍德拿到了平生第一个奥斯卡最佳影片、最佳导演奖，此外，也成就了老戏骨吉恩·哈克曼的奥斯卡男配角奖。
《廊桥遗梦》是伊斯特伍德不同以往的作品。
在细腻、温情的外表下，该片探讨了婚外恋的话题，对中年人的心理和感情进行了剖析，时至今日仍属经典爱情电影的典范。
2004年，伊斯特伍德导演的悬疑惊悚片《神秘河》*入奥斯卡，西恩·潘和蒂姆·罗宾斯捧得最佳男主角、最佳男配角奖，蒂姆·罗宾斯终于报了《肖申克的救赎》的“一箭之仇”。
至于以《百万美元宝贝》，二度获得最佳影片、最佳导演双料奖，对于功成名就的伊斯特伍德来说，更像是锦上添花；反而是最佳女主角奖让本片主演希拉里·斯万克，焕发了演艺生涯“第二春”。
对于《父辈的旗帜》和《硫磺岛的家书》，相信很多观众印象深刻，能够拍出“一场战争、两种视角”的魄力，完美诠释了伊斯特伍德极具悲剧色彩的创作特点。
以至于后来的《美国狙击手》，以“命运无常的人性力量”的感染力和震撼力，让观众陷入到对战争、对人性的反思当中。
即便在奥斯卡中斩获颇丰，但在很过影迷眼中，伊斯特伍德的不少作品被低估了。这或许与老爷子宁折不弯的性格、直言不讳的态度有关。一种观点认为，他是讲求政治正确和多元化的好莱坞最大的“受害者”。
一首唱给过去、现在和未来的歌坦率的讲，《骡子》到底拍得到底好不好，对我来说并不重要。
作为一个爱看电影的普通人，能够通过电影作品见到那个不断见证和创造电影历史的老人，就已经很幸福了。
况且，跟电影已经打了这么多年交道，早就到了随心所欲的年纪，根本用不上后辈们去教他电影该怎么拍。
