钱能让曾经风光无限的厄尔重新站在亲朋好友的聚光灯下，所以他一次又一次地上路。
作为一个保守的老顽固，固执己见，导致*，又很难与别人相处，更别说沦落到寄人篱下，受人束缚，让曾经投身事业、忽略家庭的指责再次蜂拥而至。
如此，厄尔说到底就是为了钱吗？
也不是。
厄尔选择运毒是为了自由。
为了独立的自由，为了爱好的自由，为了性格的自由，为了他一生牺牲所有所贯彻的自由。
而任何自由都是建立在经济自由的前提下，因此厄尔铤而走险。
电影中厄尔步履蹒跚的老年形象，以及保守老派的行事作风，与剃着光头，手持机枪，满身纹身，满口粗话的有色毒贩共事，形象与行为的反差，就是人物本身的戏剧张力。
而所谓的“另类”，在克林特·伊斯特伍德的电影语境中，可以理解为：在拒绝英雄中塑造“英雄”形象，即反人物，反行为，反英雄。
在其导演的几部重要的作品中，《不可饶恕》是如此，《百万美元宝贝》是如此，《老爷车》也是如此，到了《骡子》，虽然没那么明显，但依旧如此。
因为脱离法律、道德、伦理等等所塑造的英雄是不成立的。
但他们在伊斯特伍德的电影中又是如此的有力量，如此有吸引力，能紧紧地抓住观众，引起观众的共情，而结果又让人大跌眼镜——这种“英雄”的魅力只是一种类型的错觉。
当导演在遵守类型逻辑之中打破类型，残酷地把他的人物撕开给我们看时，我们会发现，他们其实没那么高大，却更加真实。
