导演把最后的暴力场面描述得混乱而呆滞，没有华丽的人物动作，优美的场面调度，更没有暴力的美学，复仇的快感，只有直接的暴力冲突，枪声，躲藏，愤怒和死亡。
暴力结束后，威廉没有冷酷退场，而是躲在门后，用恫吓警告外面的人不要开枪，才小心翼翼地走出酒店。
最后雨中的宣言倒是让威廉看起来像一个刚刚除恶的正义骑士，但事实并非如此，这里的正义宣言更像是对传统西部英雄的戏仿，在美国国旗的背景下，更是有一种潜在的讽刺：暴力即正义。
克林特·伊斯特伍德用威廉·莫尼颠覆了经典西部片中的英雄形象，打破类型的安全壁垒，用更加辨证的方式告诉我们历史真相的另一种可能：西部没有英雄，只有暴力。
02.
百万宝贝的黑色童话
1993年，第65届奥斯卡颁奖典礼上，《不可饶恕》为克林特·伊斯特伍德带来最佳导演的殊荣。
12年后，2005年，第77届奥斯卡，伊斯特伍德自导自演的电影《百万美元宝贝》，让老爷子再次站在领奖台上，并再次斩获最佳导演。
影片讲述了一个出身底层的姑娘麦琪（希拉里·斯旺克 饰），在拳击教练弗兰基（克林特·伊斯特伍德 饰）的帮助下成为一个出色的女拳击手，却因意外全身瘫痪，只求一死的故事。
影片前面的大部分内容都非常符合片名的气质，仍然是一个好莱坞经典叙事下的励志故事。
正如豆瓣网友（@飞天PP猪）所言，“如果她没输，这部电影就是一部普通的好莱坞美国梦。她输了，电影就赢了”。
好在导演是不按套路拍电影的克林特·伊斯特伍德，不得不说他作为导演的自觉性，及其电影对类型的自反。
《百万美元宝贝》依然充满伊斯特伍德的个人风格，导演非常熟练于在套用类型的基础上去解构类型，从而做到冲击观众，引起观众思考的效果。
就像是戏剧理论中提到“陌生化手法”，即把人们习以为常、易于接受的东西以陌生的形式重新展现出来，从而打破观众的思维惯性，强迫观众去重新思考。
类型就是观众习以为常的东西，它为观众提供一个安全的心理预期，让观众放心食用电影制作者直接端到桌上来的佳肴。
伊斯特伍德的“狡猾”在于，他用类型吸引观众，又让故事急转直下，把他们丢进意想不到的深渊。
其实，在《百万美元宝贝》中，导演为观众提供的艾迪（摩根·弗里曼 饰）的视角，就暗示了整部影片的悲剧内核。
