图 | 青年李苦禅
那是1937年的北平，
近代中国多屈辱的岁月，
李苦禅把自己的画室
作联络点支持地下抗战，
交通员、爱国学生、外国友人就在此藏身。
卖画所得收入，他常拿来接济往来同志。
在山河破碎之时，
落墨做刀锋，抒发的是“不曲气节”。
被日本宪兵队关押的28天，
受尽拷打、灌辣椒水等酷刑，
可他就是宁死不屈。
他的头部有一凹陷处，
就是被打折了两根柳木棍子打残的。
丰子恺有言，
“大艺术家必是大人格者”。
监牢，拷打，屈辱的岁月，
诉之李苦禅笔毫，是水面之下的泥淖，
泥水砌石，石炼成金，金石味轰然而出，
化作雄劲展翅的鹰，幻成傲立霜雪的松。
图 | 松鹰图 李苦禅纪念馆藏
来到《盛夏图》，
晚年的李苦禅完全不需要线稿构图，
笔墨气象了然于胸。
他随手拿起海绵蘸墨，涂擦，
硕大荷叶一气呵成。
他说过，“我就画一张大的，
就让全世界看看，让后代们都看看，
只有我大中华文化里才能出这种
高级的高等的大写意。”
下笔花梗，果断有力，
毛笔仿若刚劲的刻刀，
宣纸也变作青铜或碣石，
碰撞出的线条铿锵声阵阵！
笔墨有形，画意无尽，
李苦禅让荷的根茎深扎于泥淖，
让蓓蕾向上，冲出污淤，刺破水面，
好一个“以柔立刚”！
画中，
金之轩昂，石之骨骼，金石味永在，
烙出独特的中国美学。
画外，
煅出一幅书写时代的扛鼎之作，
腾出一位老人对盛世华夏的向往，
震出慷慨一句：
必先有人格后才有画格，
人无品格下笔无方。
