【1】“垮掉的一代”：
(1) 第二次世界大战后风行于美国的文学流派。该派作家都是男女青年，以性格 粗犷豪放、落拓不羁著称。 (2) 他们从西方的存在主义哲学“存在即荒诞”的观念推导出“沉沦就是解放” 的结论；从“自由选择”的观念推导出纵欲享乐的合法性。 (3)代表作是金斯堡的《嚎叫》。
【2】20 世纪后期现代主义文学特征：
(1) 更加彻底地反传统性。(2)荒诞性。(3)意义的不确定性。(4)颓废性。
【3】“魔幻现实主义”：
(1) 是指 20 世纪中期拉丁美洲小说创作中的一个流派。 (2) 它是通过“魔法”所产生的幻景来表达生活现实的一种创作方法。 (3) 首先在拉丁美洲使用“魔幻现实主义”这个术语的人是委内瑞拉作家乌斯拉 尔彼特里。 (4)魔幻现实主义创作真正成熟的标志是墨西哥作家胡安的中篇小说《佩德罗? 帕拉莫》，魔幻现实主义形成热潮的，以马尔克斯的长篇小说《百年孤独》为标 志。
【4】存在主义文学：
“存在主义”即存在主义文学特征：
(1) 存在主义文学滥觞于 20 世纪 30 年代的法国，第二次世界大战后达到发展的 巅峰，是现代派文学中风靡全球的一种文学潮流，跟存在主义哲学关系密切。
(2) 萨特是当代存在主义文学的集大成者。萨特存在主义的核心是：“存在先于 本质”“自由选择”和“世界是荒谬的，人生是痛苦的”。
(3) 存在主义文学的特征是理性多于形象。往往用文学作品形式来宣扬存在主义 理论。他们笔下的人物放荡不羁，为所欲为，或主张“出世”，或主张“入世”， 或主张“混世”，所以“荒谬”和“痛苦”是存在主义文学的基本主题。 萨特的《墙》道出了世界的荒谬：无罪被处死；戏弄敌人变成成全敌人等。 人与人之间的关系就如《禁闭》中的名言：“他人就是地狱。”艺术上，存在主义 文学寓哲理于形象中，体现“文”“哲”一体的特点。不拘一格地运用表现手法， 传统的和现代的并用。
(4) 存在主义作家主要有萨特、加缪、波伏瓦、海勒等。
【5】“荒诞派戏剧”：
这是本世纪 50 年代兴起于法国，后迅速风靡欧美其他国家的一个反传统戏 剧流派。因 1962 年英国著名戏剧理论家马丁?艾思林写的《荒诞派戏剧》而得名。 （1）它没有完整连贯的情节，没有戏剧冲突，舞台形象支离破碎，人物语言颠 三倒四。表现的世界是荒诞的，人生是痛苦的，人与人的关系是无法沟通的。 （2）尤金的独幕话剧《秃头歌女》是“对一切传统戏剧的严重挑战”，标志着荒诞派戏剧的诞生。
【6】荒诞派戏剧的特征：
(1)荒诞、抽象的主题。(2)支离破碎的舞台形象。(3)奇特怪异的道具功能。 尤奈斯库是荒诞派戏剧的奠基人，荒诞派的经典作家。主要剧本《秃头歌女》 《椅子》《犀牛》等，成名作《秃头歌女》。
【7】新小说派：
(1) 又称反小说派或拒绝派，20 世纪 50 年代兴起于法国。 (2) 新小说派作家认为世界是荒诞的、虚无的和不真实的。他们反对传统小说的 倾向性，主张作家“毅然决然地站在物之外”，原封不动地照搬荒诞世界里的存 在，不赋予它任何意义和感情色彩。 (3)新小说摒弃情节和人物拼贴散乱的片断；以物代人，创立纯粹写物的风格； 倡导读者参与创作，重建小说的人物与情节。
【8】“黑色幽默”：
1、60 年代风行美国的一个现代主义小说流派。美国作家弗里德曼收集一些作家 的小说片段，编成《黑色幽默》的集子，这一类型作品称之为“黑色幽默”，这 一文学流派便以“黑色幽默”的名称广泛传开了。弗里德曼被尊为“黑色幽默” 的司令官。
2、“黑色幽默”是一种用喜剧的形式来表现悲剧内容的文学方法。幽默加上黑色 就成了一种展现绝望的幽默。故此，西方评论家把它称之为“绞刑架下的幽默。
3、美国当代著名作家海勒被认为是“黑色幽默”的一面旗帜。 作为一个流派，“黑色幽默”在艺术上的特征： (1) “黑色幽默”是一种哭笑不得的幽默。 (2) “反英雄” 式的人物。 (3) “反小说”的叙事结构法。 (4) 小说具有寓言性。
【9】超现实主义：
1、第一次世界大战后在法国兴起的文学流派，由达达主义发展而来，强调梦幻。 贬斥理性成了这一美学派别的重要标志。 2、超现实主义代表作家作品有：法图布洛东及其小说《娜嘉》、诗歌《警觉》； 艾吕雅及其诗歌《和平咏》《溺水者》；阿拉贡及其小说《巴黎的农民》；英国的 托马斯及其诗歌《死亡也不一定会战胜》、电影剧本《三个怪姐妹》等。
【10】达达主义：
以法国诗人查拉为首的达达主义产生于第一次世界大战期间的瑞士，参加者 有布勒东、艾吕雅、阿拉贡、苏波等。
【11】未来主义：
1、20 世纪初欧洲出现的一个文学流派，兴起于意大利，主要活跃在意大利和俄 国文坛上，同时也对法、英、德等国家的文学产生一定影响。 2、主要代表作家有意大利的马里内蒂，主要作品有马里内蒂的长篇小说《未来 主义者马法尔卡》和剧本《他们来了》，雷莫基蒂的剧本《黄与黑》、马雅可夫斯 基的长诗《穿裤子的云》等。 3、未来主义认为文学应探索未知世界，面向未来，致力于表现一个“人变成了 机器，机器变成了了人”的新世界。
【12】意识流小说：
1、意识流小说是 20 世纪初期兴起于西方，以表现人们的意识流动，展示恍惚迷 离的心灵世界为主的小说。 2、它以象征暗示、内心独白、自由联想等等意识流的创作主法为主要特征，在 本世纪 20、30 年代英、美、法等国形成一个颇为壮观的现代主义文学流派。 3、意识流小说的代表作家是英国的乔伊斯和伍尔芙，法国的普鲁斯特和美国的 福克纳等。4、伍尔芙力主“内心真实”，小说《墙上的斑点》《到灯塔去》实践了这种主张。 5、普鲁斯特是意识流小说的先驱，最重要作品是《追忆逝水年华》。福克纳是“南 方文学”的主要代表。获 1949 年诺贝尔文学奖，最杰出的小说是《喧哗与*动》。
【13】表现主义：
（1）表现主义是 20 世纪初至 30 年代欧美文学一个重要的现代主义流派。它首 先从绘画开始，随后波及音乐、诗歌、戏剧、小说、电影。 1911 年，德国评论家瓦尔登在《狂飚》杂志上发表了一篇绘画评论，首次 运用了“表现主义”这一术语，并强调要突破事物的外在表象，表现内在世界， 用“表现”取代“再现”，从而点明了这一流派最基本的艺术特征。 （2）表现主义的特征： ①抽象化。②变形。③面目的运用。 ④时空的真幻错杂。⑤注重声光效果。⑥象征和荒诞的手法。 （3）表现主义文学的头可追溯到瑞典作家斯特林堡，剧作《鬼魂奏鸣曲》。表现 主义小说的杰出代表是奥地利的卡夫卡。表现主义戏剧的代表是美国现代最负盛名的尤金奥尼尔。
【14】后期象征主义：
(1) 后期象征主义于第一次世界大战后形成世界性的文学潮流。 (2) 与传统文学相比较具有鲜明的特征： 1. 创造病态的美。 2. 表现内心的“最高真实”。 3. 运用象征暗示。 4. 在幻觉中构筑意象。 5. 用音乐性来增加冥想效应。 (3)作出贡献的作家有瓦莱里、里克尔、庞德、叶芝和艾略特等。
【15】现代派文学的思想特征：
1、现代主义各流派都强调要表现“现代意识”，其中心就是危机感和荒诞感。现 代派文学的共同主题是表现现代人的困惑，反映了西方资本主义世界的全面危机。 2、现代派文学表现异化主题。(3)现代派文学深受唯心主义和非理性思想的影响， 具有虚无主义、神秘主义和悲观主义、个人主义的色彩。
【16】现代派文学的艺术特征：
1、象征性。探求人物的内心真实，着重表现内心活动，借助意象，用暗喻、烘 托、渲染等手法，把思想还原为知觉，使抽象的思想外化。 2、荒诞性。通过非理性的极度夸张的形式，将现实与非现实揉合在一起，寓言肃于荒诞。 3、意识流。挖掘人的潜意识，大量采用“内心独白”“自由联想”的手法，表现 人物意识“自然”流动状态，扩大了心理描写的范围。
【17】19 世纪后期文学的背景：
(1) 资本主义迅速发展，加深了社会矛盾和人们对现实改革的失望。 (2) 形形色色的哲学社会思潮影响了文学的多元性。产生了费边主义、工联主义、 无政府主义以及叔本华的悲观主义、尼采的权力意志论、柏格森的直觉主义等哲 学社会思潮。作家们根据自己的哲学观点和美学观点去把握生活，因而形成了文 学的多元性。 (3)文学观念的革新促进了文学形式的变化。现实主义是对浪漫主义的否定，同 样，自然主义和形式主义也是对现实主义的反叛。自然主义否定典型化，象征主 义与唯美主义又反对自然主义镜子式的实录，主张运用隐喻和象征，将生活虚拟 化，主张描写直觉和下意识的活动。
【18】俄国文学：
1．俄国三大批评家：别林斯基、车尔尼雪夫斯基和杜勃罗留波夫。他们的美学， 是对现实主义的阐释和捍卫，做出了历史性的贡献。别林斯基是俄国现实主义美 学理论和文艺批评的奠基人，代表作有《文学的幻想》《论俄国中篇小说和果戈 理的中篇小说》《智慧的痛苦》《艺术的概念》《论普希金》《1847 年俄国文学之 一瞥》等。他肯定了以果戈理为代表的“自然派”，捍卫了现实主义原则。
2.“多余人”：
1】“多余人”是 19 世纪俄国批判现实主义文学中贵族知识青年的一种典型。他 们受启蒙思想和进步思潮影响，对上流社会不满，但又摆脱不了贵族社会的习惯 和偏见，不能与上流社会决裂；他们受过良好的教育，但缺乏勇气和毅力；他们 不甘心与上流社会同流合污，但又脱离人民；他们苦闷忧郁，成为一事无成的“多 余人”。
2】普希金的《叶普盖尼?奥涅金》塑造了第一个多余人的形象是奥涅金。其后， 莱蒙托夫在《当代英雄》中塑造了毕巧林。40 年代屠格涅夫在《罗亭》中塑造了罗亭。50 年代冈察罗夫在《奥勃洛摩夫》中塑造的奥勃洛摩夫是最后一个多 余人形象，他标志着贵族阶级知识分子的积极性已丧失殆尽，他们在俄国生活舞 台上已没有任何地位。
3.“小人物”：
1】小人物是 19 世纪俄国批判现实主义文学作品中所塑造的一批生活在社会底层 的被剥削被欺凌者的典型形象。他们地位低下，性格懦弱，成为“大人物”统治 下被侮辱被损害的牺牲者。
2】普希金短篇小说《驿站长》开俄国文学中描写“小人物”的先河。尔后，果 戈理、陀斯妥耶夫斯基、契诃夫等，都在自己的创作中塑造了“小人物”形象。
4.“自然派”：
1】19 世纪俄罗斯文学中的一个派别。别林斯基赋予自然派以新的含义，并多次 在理论上热情肯定自然派文学批判现实的倾向，驳斥了俄国反动文人对该派的贬 抑。
2】自然派以其领袖人物果戈理的创作为楷模，极力忠实于“自然”即现实，抨 击反动腐朽的农奴制度和专制制度，同情“小人物”的悲惨命运，呼吁妇女解放。 文学题材上多以描写“小人物”即小官员、小职员、农民为主，体裁上多以散文 (即小说)为主。
3】后来自然派便成为俄国批判现实主义的别称。
5．赫尔岑第一次使用“多余人”这一文学批评概念来论述当时俄国文学的民族 性。他 40 年代创作的著名的“问题小说”《谁之罪》，在俄国文学史上占有特殊 地位。其中的别尔托夫是又一个“多余人”。《谁之罪》还被称为“政论式小说”， 其作品风格对后来的车尔尼雪夫斯基的《怎么办》有明显的影响。
6.《前夜》《父与子》是屠格涅夫创作的高峰。《前夜》中的叶琳娜和英沙罗夫是 具有崇高理想的新人形象。代表作《父与子》反映革命民主主义者和贵族自由主 义者之间的激烈思想斗争，是一部社会心理小说。主人公巴扎洛夫是平民知识分 子。 小说特点：情节单—，布局结构谨严，风景描写衬托人物性格，浓郁的抒情 气氛等，都是这部小说的特点。
7．车尔尼雪夫斯基在《艺术对现实的审美关系》中提出了“美是生活”的唯物 主义美学观。长篇小说《怎么办》是典型的“问题文学”。通过婚姻爱情问题塑 造了几个“新人”形象：薇拉、罗普霍夫、吉尔沙诺夫。小说表现了“爱一个人， 这就意味着为他的幸福而高兴”的崭新的爱情观与人生观。中心人物拉赫美托夫 是俄国文学中第一个革命民主主义者的光辉形象(也是新人形象)，代表着社会发 展的方向。
8．多余人形象系列：奥涅金、毕巧林、罗亭、奥勃罗留摩夫。
9．新人，即平民知识分子形象系列：叶琳娜、英沙罗夫，巴扎罗夫、薇拉、罗 普霍夫、吉尔沙诺夫、拉赫美托夫。
10．杜勃罗留波夫撰写的《黑暗王国的一线光明》《什么是奥勃罗摩夫性格》，标 志着俄国文学批评史上革命民主主义战斗的文学评论的又一高峰。
11. 冈察洛夫早就注意到周围是一种“漠不关心、无所事事、终日酣睡的生活”。 代表作《奥勃罗摩夫》中的主人公奥勃罗摩夫精神萎靡，思想麻木，成了一具活 尸。这是一种“奥勃罗摩夫性格”。 小说一方面指出造成这种性格的根本原因是农奴主地位及其生活方式，另一 方面也揭示了贵族阶级在新的历史时期已经丧失了曾有过的进步作用，必然走向 衰亡。
12. 奥斯特洛夫斯基代表作《大雷雨》被称为“生活的戏剧”。剧本刻画了一个 不堪凌辱、以死反抗旧势力的俄国妇女形象卡杰琳娜。赞扬她渴望自由和幸福的 精神的同时，也鞭挞了专制社会和黑暗势力。
【19】18 世纪文学主要成就是启蒙文学。
主要包括法国启蒙运动文学、英国现实主义长篇小说和德国民族文学。
“启蒙运动”：
1、启蒙，原文是“照亮”的意思。
2、启蒙知识分子认为：人之初，人类社会与大自然是和谐的，人们凭理性而生活，人人幸福，事事如意。可是随着封建文明、封建专制和宗教迷信的发展，原 有的那个永恒的理性及和谐幸福被破坏掉了，因而社会黑暗起来，人们心灵也愚 昧麻木起来。
因此，要建立一个理想的社会，要人人幸福，首先就要用那个永恒的理性及 建筑于理性之上的科学文化知识去启迪人们的心灵，使人们摆脱愚昧，彻底铲除 专制存在的土壤——世人的愚昧，彻底打破统治者制造的愚昧、麻痹世人的宗教 迷信谎言；另一方面还要从政治上用暴力革命推翻封建专制，为实现自由，平等、 博爱、基于天赋人权的理性国家而奋斗。
3、启蒙理论，实质上是夺权理论(为什么要夺，怎样夺，夺后怎样)；启蒙运动， 实质上是法国大革命前新兴资产阶级向封建阶级夺权之前一次舆论大准备。
【20】“解冻文学”：
(1) 爱伦堡的小说《解冻》写 1953 年至 1954 年春天这段转折时期某工厂发生的 变化。由于这部小说题材的敏感和重要，反映的是“关心人”“爱护人”这一主 题，很富有时代性，发表后产生了重大影响，很快出现了一批类似的引人注目的 作品。西方评论界把这股文学潮流称之为“春天就在眼前了”。
(2) “解冻文学”开启了文学反映现实生活的另—途径。
