关于对联之五：形式多样内容丰富具有包容美
对联内容丰富多彩，形式变化多端，只要是汉字就可以入联，只要是世上有的人、事、物就可以入联，博大精深，具有很强的包容性，包容即是一种美。
创作对联的规则前面谈过了，这里主要谈创作的方式方法。许多对联近似于文字游戏，我认为既要遵循对联规则，也要尊重其特殊性，不必约束过严，但无论用什么方式方法，都必须保证对联意思通畅合情合理，切不可生拉硬拽，死搬硬套，且上下联必须用相同方式方法进行创作，以相类似的内容对应，否则也不能算是成功的对联。
一是拆字法。就是把一个合体字的组成部分拆成二个以上的字，且都在对联中表现出来；反之同理，把两个以上的单体字组合成一个字，且都在对联中表现出来。我出过一个拆字法的上联：茶人草木缘；还出过一个既拆字又合字的上联：日月当空明晚岄。也对过一上联：忐忑之心藏上下，佐佑之人立左右。
二是嵌入法。就是把人名（字和号以及别称等均可）、地名、国名、景观名、著作、词牌名等专有名词和数量词等内容嵌入对联中。人名方面，我出的上联：张无忌张口无忌；夏雨荷娇逢厉涉；柳下惠风和；南丰半山一醉翁。也对过上联：莫言人世苦，比干掌声多；东坡吃肉西门庆，南郭奏乐北宫喜；才子有才亦吴（无）用，美人兼美非黛钗。地名（国名、景观名）方面，与人名嵌入法是一样的，但地名必须是真实的，或书中有记载的，不能用谐音代替，否则就不准确了，这一点与人名嵌入法略有不同，因为人名可以通过事件去意会。我出过一幅全联：夕阳沉入汉阳树，雨水漫出渌水堤（汉阳和渌水都是地名）；也对过一个上联：秋来寒山冷，日落赤水红（此中寒山与赤水均为地名）。著作方面，我出过上联：红楼自古销魂梦；二泉映月，琴声震撼心房颤。词牌名方面，我对过一个上联：昏鸦老树西江月，大浪淘沙北戴河。数字方面使用的人很多，我出过上联：静坐江边，望一轮月、两孔桥、三人舞；一僧一道一儒士，三人叙酒；一日三餐五杯水，睡够七小时，养生到九旬；五四青年新力量。可以用嵌入法的内容很多很多，如水果类等。
三是部首法。就是利用汉字独特的偏旁部首来创作对联，主要谈两个特例，部首全同法、五行部首法。部首全同法就是上联所有字都是一个偏旁部首，下联同样都是一个偏旁部首，上下联的偏旁部首可以不相同，同一个偏旁部首不能混用其他字，而且偏旁部首的位置也要相同。我出过一个上联：江流波浪滚，浮渣泛滥洄，浩浩汤汤漂注海。五行部首法是偏旁部首法的特例，通常是五字联，上联每个字都有一个独立的金木水火土偏旁部首，下联也如此。我认为偏旁部首的字位不一定非得一一对应，如上联第一个字是金字旁，下联第一个字可以不是金字旁，只要符合对联的词性平仄句式等基本规则就行，但相同的偏旁部首在字中的部位应该相同。如果是多字联，我认为字数应是五的倍数，且五行部首使用次数相同。最著名的是：烟锁池塘柳，我对的下联：焰镕海堰桃。烟雾笼罩着池塘边的柳树，影影绰绰，阳光与海边堤堰上的桃花融为一色，红霞满天，还是很美的。为此，也尝试出过两句上联：煤渣埋铁棍；榕城烟酒铺，都比较俗气。
四是顶针法。就是上下联首尾是同一个字，或首尾字同韵，或多句联中下一句首字与上一句尾字同韵。我出过一幅对联：雁塔闻名非大雁，唐僧正果在初唐。还出过同韵的全联：人生不易，立本心，精本领，勤奋守纪；世事无常，当平淡，伴平安，坦荡韬光。
五是重字法。就是反复用相同的字表达不同的意思或意境的重字结句法，我见过最特殊的对联，连续七个“朝”字和七个“长”字的。我也尝试过，比如：夕阳沉入汉阳树，雨水漫出渌水堤，上下联用了两个阳字两个水字；还对过一幅上联：左左右右左右为难，明明白白明白无误。
六是回文法。就是上联可以顺读也可以倒读，下联也一样。回文法要求无论顺读还是倒读都是语句通顺，意思明确。我出过一幅上联：浅夏初温时冷暖（暖冷时温初夏浅），大家可以玩一玩。
七是引用法。就是引用经书典籍、名人名言、著名诗词等内容创作对联。举几个我近期对的一个上联：细雨无声，滋润千山万水；亢龙有悔，殃及四面八方。亢龙有悔引用的《周易》。醉眠花下风流度，我的下联是：梦闹席间酒令嘟。全联引用《红楼梦》中湘云醉眠芍药的故事。心随云影飘然去，鹜共霞光闪烁飞。引用的是王勃名句。在引用时，可完整引用，也可部分引用，甚至可以借用、化用、转用，只要用得好就行，不能算作抄袭。
请朋友们赐教！
