瓦西里·康定斯基，《白色之上II》，1923年，布面油画，105 × 98厘米，1976年由尼娜·康定斯基女士捐赠，蓬皮杜中心，巴黎，法国国家现代艺术博物馆-工业设计
另一幅同样出名的作品《黄-红-蓝》展现了康定斯基对于色彩与形式进行的理论探索的成果。在这幅两米长的油画上，康定斯基用颜料和画笔谱写了他的交响曲。他将“点”与音符相比，将线视为不同乐器的声线，将戏剧的冲突和张力蕴含于平面的形式组合里。在他的脑海中，色彩与音乐相通，于是，你或许听到或看到了刺耳尖锐的黄，大提琴般深邃和内敛的蓝，以及高亢明朗的红，它们在线条与形状中跳动着，发出通向心灵的声音。
1933年，包豪斯学院受到纳粹迫害而停办，康定斯基和妻子逃往巴黎，直到1944年去世为止，一直居住在那里。在这个创作与生命的最后阶段，康定斯基对于色彩和形式严谨而近乎苛刻的构成开始变得舒缓，在那些原本被精确的设计所统治的地方，出现了有趣的自然元素与生物体。柔软的形状和无以名状的生物形态漂浮在单色背景上，透露着生命的神秘。
在展览的尾声，康定斯基画中浮现出的生物形式透露出强大的生命力。作品《有序堆积》（1938）中，彩色的图形像是漫游在宇宙当中。这是艺术家送给妻子的复活节礼物，让人联想到嵌有宝石等装饰的彩蛋。而在《作曲IX》（又译《构成IX》）中，轻盈的彩色条纹背景上，一个由生物形式与几何形状交织而成的幻境正在浮现。
瓦西里·康定斯基，《作曲IX》，1936年，布面油画，113.5 x 195厘米，1939年由国家购藏，署名，1939年，蓬皮杜中心，巴黎，法国国家现代艺术博物馆-工业设计中心.jpg
事实上，康定斯基的晚年并不富裕，物资的匮乏与战乱的侵扰如同噪音一般包围着他，但与之相反的是，他的画变得越发明亮而让人感到愉悦。对于某些物象形式的回归并不意味着艺术家在追求秩序上开始倦怠，而是他对于生命本身不曾停止的表达。在《点线面》的最后，他写道，“世间万象，杂乱无序。构成的规则让其有章可循。”康定斯基在他的“构成”里获得了生命的平静，而在今天，这些画作依然邀请人们走入其中，去获得与嘈杂的现实相对抗的力量。
责任编辑：李梅
校对：丁晓
