句子中的 “渐”字最为传神。它不但表现出少女渐渐离去的情景，同时也刻画出词人对笑声的依恋，那余音似乎还回荡在耳边。
然而，事与愿违，围墙里边的笑声就听不见了，原来她们荡秋千的游戏结束后，便离开了秋千架，回去休息了。词人刚刚因她们而起的美好联想和愉悦之情也随她们的离去而终止，并因此平白添了一层烦恼。
墙外的词人惘然若失，仿佛多情的自己被无情的少女所伤害。他明知少女累了，回去休息了，却依然驻足倾听，以捕捉哪怕微小的偶尔发出的笑声。词人的痴迷神态在这时已经被展示得淋漓尽致。
可是词人反过来又一想，每个人都有自己的欢乐与忧愁，人家的欢乐跟自己又有什么关系，为什么要迁就你的感情呢？到这时，词人满腹的孤独和忧伤突然无处宣泄了，只能内心独白 “多情却被无情恼”。这是是诙谐的语调进行的自我解嘲，是旷达与乐观的心性体现，也是情与理的矛盾体现。
一个 “恼”字既表达了词人欲说还休的情绪，又写出了情与情的矛盾，也写出了情与理的矛盾：佳人欢笑，路人多情，结果是佳人洒下一片笑声，杳然而去；行人凝望秋千，烦恼顿生。
其实这首词中充满了矛盾：一是思想与现实的矛盾，二是情与情的矛盾，三是情与理的矛盾。而上下句之间、上下片之间，往往体现出这种错综复杂的矛盾。如上片最后两句中，“枝上柳绵吹又少”，感情极为低沉，而“天涯何处无芳草”，则又表现出旷达与乐观的心态，这就反映出情与情的矛盾。
此词对暮春景物描写的生动、传神，有着浓郁的乡村气息。暮春的美景与词人的伤感的情绪本是矛盾的，它触动了词人的愁思，却又以它所包含的无限生机感染着词人，冲淡了他的愁思。
苏轼的这首《蝶恋花》运用了 “以乐景写哀”的手法来表现羁旅的愁思，景物的清新和人物淡淡的情思互相呼应，淡淡的情思又与率真的感情有机结合，最终又达成一种婉约与豪放兼容的美。
苏轼的这首词可以说突破了许多的藩篱，因为自五代末的花间词以来，写女性的小词，要么写体态妖娆、服饰华丽，要么写相悦相思、离愁别恨。
