无限风光在险峰
我们谈篆刻艺术，一般都把唐宋以来的官印，评为没有艺术性可言的“绝境”之作，尤其是九叠文的匀正呆板已成定论。事实上，对这一阶段的官印还应有一个新的认识，特别是唐宋官印，毕竟还有汉魏时代的流风余韵，而无明清九叠文的恶劣习气。先师就是从唐宋官印中吸取养料，自出新意，这里展示的两方印： “冻死苍蝇未足奇”、“无限风光在险峰”，就是他学唐宋官印的成功之作。尽管印文都与唐宋官印一样排得比较饱满匀称，但线条的粗细变化，在漫不经心中表现出的灵动。印边残破、粗细处理也极为丰富，“苍”字还带有隶书的韵味。如何有取舍地借鉴吸收古代文化遗产，先师为我们作出了榜样。
为有牺牲多壮志
先师在上世纪六十年代初开始他系统地以*的诗词人印，钤拓成谱，不少印几度易稿，可见其精心创作的态度。“为有牺牲多壮志”，笔划瘦劲，完全是他那拙朴敦厚的草篆的再现。用刀的干净利落，加上印中“为”字的上下两部分，“有”字的“月”部、“多”字等斜置的线条，欹正相生，奇宕灵动。在他所刻*诗词中，同样风格的还有“遍地英雄下夕烟”、“我欲因之梦寥廓”、“她在丛中笑”等。
乱云飞渡仍从容
“乱云飞渡仍从容”，以《天发神谶碑》入印。由于此碑风格奇特，印人都以一试为乐，晚清以来王石经刻有“海滨病史”、黄士陵刻有“鲲游别馆”，齐白石则从此碑大受启发而一发不可收，改变了他全部的印风。方折的起笔和犀利的垂笔，锋芒毕露，充满力度，有强烈的节奏感，是这方印的特点，我们完全可以把这方印当成一块残碑来欣赏，这方成功作品的美学价值，已不是一般的朱白文印章可以比拟的了。
高天滚滚寒流急
“高天滚滚寒流急”，共刻有二印，第一方篆书印，毫飞墨喷，气冲霄汉是其过人处，印文大小错落、随意安排。全印三个“口”，或扁或长、或方或圆；“寒”字的四个“工”无一雷同；两个“水”旁，一挺直疏落、一流转并笔。“高、天、寒”三字，左右对称，这类字极易导致呆板平实，现在左右垂笔的长短、正斜、对比极尽变化。在不经意中，可以看出作者精湛的刀法和深厚的功力。
篆刻当以篆书为主体，但用称为今体字的隶、楷入印，只要处理得好，同样有艺术魅力，这在古印和名家印中历来有之。用今体字入印，更要有金石气息，否则与铅字排版如出一辙，则毫无艺术性可言。钱氏隶书得《张迁碑》苍茫朴厚之气，能再现碑刻的古趣。先师思想开放，入古不泥，解放后，曾刻过不少隶楷印章，如为报社专栏刻的“书灯漫笔”以及“瘦铁创作”、“厚今薄古”、“恭贺新禧”、“人人为我，我为人人”、“大好河山”等，这方“高天滚滚寒流急”的今体字印即是其中的一方。
