《银翼*手》剧照
我们来看看这面镜子的现实一面。
1950—1970年间是日本经济高速发展时期。此时，农村人口向城市高度集聚。到1970年，东京、大阪和名古屋的人口已达4560万(占全国人口43.9%)。在大城市内部，由于人口由内向外的迁移，零售和批发业也迁至城郊地区，而许多工厂则迁到更外圈的地区。大城市越扩越大，与周围的中小城市连成一片，就形成了都市圈。
大城市圈的经济权力推动着建筑技术的进步。摩天楼如财富和权力一般不断向上。富顷(1986)在对名古屋城市活动的研究中表明，城市中心区高层建筑中存在复杂的活动，它们往往具有垂直分布的规律。从一楼向上，随着高度增加，商业、娱乐和零售业活动减少，而教育、文化活动和居民住房增加。
同时，环绕中心业务区。城市被切割成破裂的两瓣，西部属于繁荣的“上城”，东部属于萧索的“下城”。
无论在水平还是垂直方向上，无序和过度的扩张、细密化的分工和组织、人与人在经济和文化上的割裂，这些过度膨胀的立体城市特征，便是赛博朋克中进一步奇观化的城市的灵感来源。
电影剧照与摄影师镜头下的日本
剧照：《银翼*手》
摄影：Agnis Leznins / Unsplash
同时，作为一个反托邦的未来城市，一定要伴随着看不到今天的阴雨天气，仿佛这一代文明已然不需要和自然的连续，不需要光能，是一个可以自运转的经济和能量系统。
当然，赛博朋克里最给人强烈刺激的，还是标志性的霓虹灯。霓虹灯是氖灯（neon light）的音译。它曾是人们能够想到的最奢华的照明方式，但随着时间的演变，出现在脏兮兮的酒吧及街边的色情商店内的霓虹灯逐渐变成了破旧城区的象征。
这种如糖果般花哨的灯通常与“迷幻”、“虚无”等词联系在一起。
Dane Scott谈及霓虹：“我们之所以身处这样一个霓虹时代，或许是因为我们发现这种色彩景观可以起到疗愈作用，并帮助我们逃避现实。我们之所以爱它，或许是因为这是一种无法在日落或现实世界中找到的非自然景观。”
