“技艺不精，实为戏弄！”昔日书坛广为流传的这句警句，近日再次被中书协副秘书长张旭光在谈及书法时引用，以强调书法技艺的重要性。张旭光认为，要想书法超凡脱俗，必先精通技艺。
书法艺术实则涵盖两大要素：首先是技术，这是书法的基础，必须勤练精进；其次是道的境界，即技艺升华至道的层次，这便是书法的全貌。若技艺不精或未臻成熟，便无法触及书法之真谛，即便强行追求，也只能步入歧途！近期书坛有言：“技艺不精，便是戏弄！”
这种说法初听之下颇为刺耳，实则反映出中国书法艺术在当代的自我觉醒与本体意识的强化。目前，全国已有逾百所高校设立书法专业，这些专业的培训与教学既注重理论研究，也强调深入传统实践，培育了大量技艺精湛的书法人才。然而，自80年代起，至90年代乃至21世纪初，仍有一些缺乏扎实基础和传统技艺的人士在书法界占有一席之地，但最终他们逐渐被时代所淘汰。
仍有部分资深人士凭借其资历，继续掌握着一定的话语权。同时，一些自称理论家、学者的人，尽管并不从事艺术实践，却也发表了许多言论。在这样的背景下，年轻一代发出了强烈的呼声：“技艺不精，便是戏弄”。此言虽直白，却意义深远。要想在书法领域有所作为，必须首先在技术上达到一定水准。所谓技术达标，即是说书法的基本技法、规则和要求都需达到一定的标准。
书法技艺的核心，归根结底在于笔法、字法、章法，若要细分，墨法亦不可或缺。经过数十年的深入钻研，自90年代初期起，我便着手比较《圣教序》与《兰亭序》，最终得出一个简明的结论：笔法之精髓，无外乎“方”与“圆”二字。我的领悟是，经过20年的沉淀，我意外发现康有为亦有相同见解，他认为笔法的奥妙，主要在于“方圆”二字，关键在于“方圆”的相互配合。
康有为的观点与我所见略同，这表明我对于书法的领悟力尚可。方与圆，恰似电脑中的0和1，是构成数字电路的二进制基础，通过0和1的组合变化，创造出无穷的可能性。书法中的笔法亦然，方与圆的巧妙结合，能够演绎出千变万化、气象万千的书法艺术。至于提按、快慢等笔法技巧，不过是在方圆这一基础上的进一步细化和应用。
正如网友所指出的，张旭光提出的“技艺不精，便是戏弄”之言，确实道出了书法之美的核心所在，以及评判书法作品的基本准则。然而，令人遗憾的是，一些缺乏技艺功底的所谓“丑书”、“吼书”、“射书”的创作者，竟也跻身中书协会员之列，这难道不是一种讽刺吗？
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