有些朋友谴责程心，说她圣母，有些不理解为什么独独她活下来了，其实她就是人类意志，她的选择代表全人类的大部分信念，所以活下来的仅是人类的信念，她是一个概念，不是个体，如果以白莲来理解她，未免肤浅。谴责她的时候，想一想如果换成是自己如何选择？又不是小孩子，宇宙战争你敢轻易负责吗？
由以上基础，我们再来判断某个人物的性格是静态还是发展的，是扁平类型化人物，还是圆形具有多重性格的形象。
比如罗辑，本身是个老婆孩子热坑头的俗男人，喜欢名利与金钱，可事情的发展逼着他不得不承担面壁者和执剑人的责任，他做得很好，即便不被人们所理解，他忠于内心，这缘于他的性格，他是个发展型人物。
而程心的朋友AA，就是个静态人物，她的作用只是辅助程心思考，代替程心做决定，因为程心本身也是个静态人物，却不得不被事态推动。
她与罗辑形成了鲜明对比，两位执剑人因各自性格不同，而明显不同。更显得罗辑伟大却又仅只是理想，理想必死啊！这就引人深思了。
作品表现了什么思想内涵，其意蕴是明晰的还是模糊的，是单纯的还是多层次的，它与情节及人物的关系如何，它与作者的意图和作品的背景又是什么关系，它能给读者带来什么样的启示？
这些主题是如何呈现的，是隐含在小说的形象体系之中，还是由作者或人物直接表述出来的，是寓言式的还是象征性的？
《三体》的主题很多，最重要的是人类发展不易，战争容易和平可贵，还有弱肉强食的人间道理，一切美好都是掩盖其本质的陷阱，无论哪个层级哪个地域，放诸宇宙或是小圈子，都是相同的道理，明白者要么焦虑，要么乘上而行，借机御风成就。还有如何对待未知文明的态度及决策，个人在集体中的使命，人与人之间的信任在特殊环境下，能保持百分之几……我不敢再往下想了，太阴暗。
几乎每个主题都掩盖在想像力之下，许多主题是寓言的，对于人类未来却是象征性的，比如最后的田园生活，那是人类理想状态，可还是毁灭了。
所以透过现象看本质，需要大家多思考，很多朋友说我看的书好像和你们的版本不一样，是脑袋不一样，不是书，只要你多提问题多想，你早晚也能想到的。
四、把握小说的结构特点和表达技巧这个有点深奥，也是我最近在研究的。最近我接了一本小说《我消失的影子》的书评，故事非常简单，只是一个男人误*了女友，丢失了影子（道德和爱），他因为工作需要却不必不踏上寻找影子的道理。
作者是编剧，是导演，这本书重点看的是脚本式表达方法和各种过度技巧，非常有收获。
这个要练的，练好了你才能写好小说，要知其然后知其所以然。
小说的结构与表达技巧是揭示小说艺术奥秘的最要一环，它要解答的中心问题便是前面提到的种种内容要素，是怎样在作品中得以展开和表现的。
先要弄清小说的叙事角度。《我消失的影子》这本书就是多角度叙事，有时以第三者来说明，有时以第一人称（影子）来讲，有时又是第二人称，对你说，镜头感十足，我挺喜欢它的叙事方式的。
我们还要搞清小说是通过哪个人物的眼光观察作品中的人和事，他与小说世界的关系是外在的还是内在的，是处在情节发展的中心还是边缘，他给整篇小说带来什么样的情调和气氛，这个讲述者或观察者在故事进程中是否发生过变化。
这里说个笑话，看过好几本第一人称的小说，写着写着跑了，主角跑出视线的时候怎么办？干脆换了镜头，很多朋友一眼带过也不觉得如何，若是懂得这点的话，就出戏极了，如果作者水平高，情节有趣，会不在意，否则会闹笑话的，我会立即合上书，不再看了。
比如我看见了马在飞奔，看见了自己头上的丝带飘飞，不出戏才怪，以第一人称写，再以上帝视角描述，读者真的会疯。
作者为什么选择这样一个或几个视点切入？请看看《三体》思考一下，它的视点就很多，有时从宇宙，有时从其他人物，有时又从内心世界，你会感觉五彩斑斓，从而产生一种陌生感，从而对这部作品的下一章节充满期待，不过这本书很慢热，我看到第二卷的后半端时才有了感觉。
作品的结构模式是如何处理故事的时间进程及叙述关系的，作品所采用的空间展现顺序和转换方式，是顺序、倒叙还是插叙，以及单线、复线、网状、板块式、辐射式等不同结构。
《三体》把以上的方式全包含了，大家看书的时候可以试试找一找，这本书太丰富了。
五、小说的语言风格、环境描写、细节刻画这是重中之重，也可以放在最后来学习，因为太难。
《我消失的影子》全部用细节来刻画的，当我看到第四章就开始关注起人物的命运，和下一步的发展了，为什么呢？我合上书想了一会儿，因为第一、二、三章都是在写细节，细得不能再细，但作者的笔法很美好，不会令人想睡，这就是导演与普通作者的区别。
他们会用特写或是长镜头来塑造人物，而这样的人物比较逼真，哪怕他是一个普通的不能再普通的人，或是一个恶棍，暖光冷光变换之下，你都有情感的摄入，一旦你对人物产生了情感，立即就欲罢不能了，无论他有没有道德。
