”墙外见鸳鸯，双双春水塘。
归来情脉脉，无绪理残妆。“宋 · 龚况《古乐府 其二 》
这首诗看起来直白，但是却把酸意写得如同此时的梅子一样青涩。
一个女子，去院落外散步，看见墙外池塘中的鸳鸯。
她一定是喜欢鸳鸯，开心看了很久，看着它们游到东，游到西，又双双戏水，梳理羽毛，时间不知不觉中过去了。
只是回来后，还在回想鸳鸯美丽的样子，甚至自己也有代入感，比如要是有个朋友，有个形影不离的玩伴该有多好。回到寂寞中，骤然失落了。
也许唤起了女孩子渴望恋爱，摆脱孤独的愿望。
也许是年轻的少妇，想到了自己不能团圆相守的丈夫。
宋朝对女性的约束日渐苛刻，她们无论是未婚还是已婚，都大半局限在庭院闺阁，很少能参与社会交往和活动，而这样的不足往往转化成对爱和朋友的深情渴望。
这首诗看起来明丽，却包含宋朝女子青春的酸楚。她们是连鸳鸯都不如，漫长的一生，有多少人能够长久陪伴？她们的青春往往自开自落，没有真正的欢悦和长久的相守。
”江南三月春水长，葡萄泼醅春正香。
画船载酒看春去，船头惊起双鸳鸯。
鸳鸯双飞过江去，江花如雪接江树。
吴姬歌断望欲迷，不知今夜栖何处？
夜深酒醒江月寒，忆君西塞何当还。“元末明初 · 张著《江南曲》
江南三月是春水正美的时段，江南有三月踏青的风俗。此时葡萄酿酒的春酒正香，许多人带着酒水，租上画船，去湖上亲水游玩。
这中间有少女，也有少妇吧。那船头行进，惊起了湖面的一对鸳鸯。
只看见鸳鸯双双飞起，飞过了江面，而江对面盛开的是此时的白色的花树，是梨花还是此时飘絮的柳树呢？
那江南的少妇望着远去的鸳鸯，在想，鸳鸯晚上是睡在什么地方，而她在远方的丈夫，今夜会在哪里住宿？西塞山，是指的西边关塞，女子虽然不知道具体情况，但是从历代见闻和传言里，也知道那个地方苦寒。她的他今夜是住在什么样不堪的地方呢？
眼前依然是人里的热闹，画舫中歌舞动人，热闹非常，只是她从热闹里转过身，去了船边，风吹了酒醒，爱人啊，你什么时候才能回来。
你知道那鸳鸯吗？它们无论飞到哪，也是一起的，可是我没有翅膀，飞不过万水千山。
”春江沉沉春水满，柳条拂水蒲芽短。
鸳鸯睡美不畏人，日色迟迟素沙暖。“· 元末明初释宗泐 《春江曲》
到底僧人的眼睛和心地更加淡然明丽。
他眼中的春江，如诗如画，清丽蓬勃。
春江水是沉沉碧绿，那是因为此时春水满涨，沿岸绿色深浓。
那柳条已经垂到了水面，而菖蒲也开始茁壮成长。
这是晚春的江边，艳阳高照，一片春和景明的晚春之美。
那鸳鸯们居然也放松了警惕，双双睡在白天的沙洲上，看它们那慵懒的甜美的睡觉的样子，只怕捉了去，它们也懒得动弹。
然而这正是晚春一种春慵之美。暴晴的太阳，温暖的空气，不但使人放松，也使得一向敏感的鸳鸯们松弛。好个清和太平的春天。
”欲下丹青笔，临池画春水。
两两间鸳鸯，鸳鸯会双死。“ 清 · 黄之隽 《古意 其十九》
一首简短充满感情的小诗。
我用包含彩色的画笔，郑重落在洁白的宣纸上，你知道我要画什么吗？
我要画出那春水碧绿，春江水满。
你知道我画春水的用意是什么？
我要画出一双双戏水的鸳鸯。
不要认为我是在画春天的美景。我特地要画鸳鸯，因为它们是忠贞之鸟，能够同生共死。
愿意同生是它们的爱，愿意同死是它们的魂，而春水是最美的底色，春水碧玉色，鸳鸯碧血心。
