无论是剧本创作还是电影拍摄，似乎都是素材越多越好。
剧本的素材可以是创作者的亲身经历或者调查体验得出的结论，也可以是广泛收集到的各种信息。
电影拍摄的素材通常会远远多于实际剪辑出来的影片素材。许多电影都有所谓的导演剪辑版，内容一般会更加丰富，毕竟创作者对自己的智慧结晶都是异常珍惜的。
可无论是剧本创作还是电影拍摄，所有可供选择的素材都不可能被最终的作品全部采用，素材只能有一小部分成为真正的可以组成作品的题材。
从素材到题材最重要的就是做出取舍，什么样的素材最能精确地展现出题材的特质，这些素材如何通过剪辑打破题材固有的局限，进而实现新的突破和创新。
对不同的素材进行取舍，将其作为题材的一部分，这个过程是有意义上的明显区别的。
表现家庭生活，素材可以有父母教育观念的展现，一家人的生活日常，也可以是家庭成员之间的矛盾冲突。
这些在表现家庭生活的意义上是有所区别的。对题材的选择是不是有意义区别这个问题，业界一直有一种“题材无差别论”的观点。
这个观点认为：题材之间是没有任何意义和本质上的区别的，只要创作者有才华，有能力，有资源，任何题材都能够创作出优秀的作品。
其实，可以从两方面来分析这种认识。
一方面来说，这个观点是有一定道理的。
题材是生活内容的精华，应该说，所有的生活及其生活方式都是有意义的。
无论生活是一波三折的还是波澜不惊的，无论是轰轰烈烈还是平平淡淡，生活本身就有它的无可替代的意义。
因此，从这个角度上来说，题材不应该有什么限制。
但这是还要从宏观角度上去看，也就是从整个创作对应整个生活来说，任何生活都是可以成为创作题材的。
但如果从我们每一个具体的创作者来看，就不是任何生活都可以成为他所创作的题材的。
路遥可能写不了《庆余年》这样的作品，猫腻也很创作《平凡的世界》这样的巨著。
这就是题材的意义区别。从素材中选择题材，重要的就是对题材意义区别的选择。题材的意义区别是多方面的。
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