谈美经典句子及赏析,谈美经典段落

首页 > 教育 > 作者:YD1662024-08-24 09:06:55

谈美经典句子及赏析,谈美经典段落(1)

《谈美》是美学大师朱光潜先生于1932年写的一本美学入门书。

讲述了美是什么,如何欣赏美,艺术家是如何创造美的,以及如何使人生艺术化等内容。

朱光潜认为:“俗”是缺乏美感的修养。

是一味只追求物质,不能以“无所为而为”的精神作高尚纯洁的企求。

只有欣赏美,才能让人免俗!

欣赏美,可以净化人心,可以让人生艺术化,生活情趣化。

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欣赏美,首先要破除对美的误解

1)快感≠美感

美具有普遍性,快感没有普遍性。有些人喜欢阅读,而有些人喜欢玩游戏,每个人快感产生的途径不尽相同。

但对于同一首诗,只要有审美的能力,不同的人都能在诗中感受到美感。

美感与实用活动无关,而快感则起于实用要求或*的满足。

美感的态度不带意志,所以不带占有欲。

2)考据≠欣赏

考据不是欣赏,批评也不是欣赏,但是欣赏却不可无考据与批评。两者都有助于欣赏。

考据所得的是历史的知识。历史的知识可以帮助欣赏却不是欣赏本身。

欣赏之前要有了解。

了解是欣赏的预备,欣赏是了解的成熟。了解和欣赏是互相补充的。未了解不足以欣赏,所以考据学是基本的功夫。

但是只了解而不能欣赏,则只是做到史学的功夫,却没有走进文艺的领域。

3)“批评的态度”VS“欣赏的态度”

这两者是相反的。

①批评的态度是冷静的,不杂情感的,也即“科学的态度”。欣赏的态度是美感的态度,注重我的情感和物的姿态的交流。

②批评的态度须用反省的理解,欣赏的态度则全凭直觉。

③批评的态度预存有一种美丑的标准,把我放在作品之外去评判它的美丑。欣赏的态度则忌杂有任何成见,把我放在作品里面去分享它的生命。

谈美经典句子及赏析,谈美经典段落(2)

4)自然美≠艺术美

离开人的观点,自然本无所谓美丑,美丑是观赏者凭自己的性分和情趣见出来的。

自然界唯一无二的固有的分别,只是常态与变态的分别。

法国画家德拉克洛瓦曾说:“自然只是一部字典而不是一本书。”

自然美可以化为艺术丑。自然丑可以化为艺术美。

艺术的美丑和自然的美丑是两件事。艺术的美不是从模仿自然美得来的。

我们说“艺术美”时,“美”字只有一个意义,就是事物现形象于直觉的一个特点。

事物如果要能现形象于直觉,它的外形和实质必须融化为成一气,它的姿态必可以和人的情趣交感共鸣。

这种“美”是创造出来的,不是天生自在俯拾即是的,它都是“抒情的表现”。

我们说“自然美”时,“美”字有两种意义。第一种意义的“美”就是常态。第二种意义的“美”是艺术美。

之所以觉得山水美,是因为我们已经把自己的情趣投射到山水里,把自然人情化和艺术化了。

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什么是美?——“情人眼里出西施”

物须先有使人觉得美的可能性,人不能完全凭心灵创造出美来。

美不完全在外物,也不完全在人心,它是心物交融后的产物。

为什么“情人眼里出西施”?

恋爱中的对象是已经艺术化过的自然。

你眼中的她不是她自己的原身而是经你理想化过的变形。

你在理想中先酝酿了一个尽善尽美的女子,然后把她外射到你的爱人身上去,所以你的爱人其实不过是寄托精灵的躯骸。

你只见到精灵,所以觉得无瑕可指;旁人冷眼旁观,只见到躯骸,所以往往诧异道:“他爱上她,真是有些奇怪。”

美的欣赏也是如此,把自然加以艺术化,所谓艺术化就是人情化和理想化。

老子所说的“为而不有,功成而不居”,可以说是美感态度的定义。

人所以异于其他动物的就是于饮食男女之外还有更高尚的企求,美就是其中之一。

人的实用的活动全是有所为而为,是受环境需要限制的;人的美感的活动全是无所为而为,是环境不需要他活动而他自己愿意去活动的。

在有所为而为的活动中,人是环境需要的奴隶;在无所为而为的活动中,人是自己心灵的主宰。

谈美经典句子及赏析,谈美经典段落(3)

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怎样欣赏美?

1)欣赏美需要距离。

美感起于形象的直觉,而这种形象是孤立存在的,和实际人生有一种距离。

人常总是不满意自己的境遇,而羡慕他人的境遇。

人对于现在和过去的态度也有同样的分别。本来是很酸辛的遭遇到后来往往变成很甜美的回忆。

为什么你会羡慕别人的生活?

朱光潜认为,这全是观点和态度的差别。

看倒影,看过去,看旁人的境遇,看稀奇的景物,都好比站在陆地上远看海雾,不受实际的切身的厉害牵绊,能安闲自在地玩味目前美妙的景致。

看正身,看现在,看自己的境遇,看习见的景物,都好比乘海船遇着海雾,只知它妨碍呼吸,只嫌它耽误程期,预兆危险,没有心思去玩味它的美妙。

持实用的态度看事物,它们都只是实际生活的工具或障碍物,都只能引起欲念或嫌恶。

要见出事物本身的美,我们一定要从实用世界跳开,以“无所为而为”的精神欣赏它们本身的形象。

美和实际人生有一个距离,要见出事物本身的美,须把它摆在适当的距离之外去看。

2)欣赏美离不开联想

联想是由甲想到乙,是以旧经验诠释新经验,如果没有它,知觉、记忆和想象都不能发生,因为它们都得根据过去的经验。

很多人对颜色有偏好,是由于联想作用。

红是火的颜色,看到红可以使人觉得温暖;

青是田间草木的颜色,所以看到青色可以使人想到乡村生活的安闲。

我以前喜欢蓝色,是因为蓝色是天空、大海的颜色,会让人觉得浪漫、自由、深邃,对远方充满幻想。

现在我喜欢绿色,喜欢麦苗的深绿色,因为比起远方,我现在更喜欢大自然,更喜欢自然风光、田园景色。

多数人欣赏音乐,都是欣赏它所唤起的联想。

如古诗中的“银瓶乍破水浆迸,铁骑突出刀枪鸣”、“舞幽谷之潜蛟,泣孤舟之嫠妇”。

3)欣赏美需要发挥“移情作用”

“移情”作用是把自己的情感移到外物身上去,仿佛觉得外物也有同样的情感。

移情作用不一定就是美感经验,而美感经验却常含有移情作用。

美感经验中的移情不单是由我及物,同时也是由物及我;

它不仅把我的性格和情感移注于物,同时也把物的姿态吸收于我。

陶渊明何以爱菊呢?因为他在傲霜残枝中见出孤臣的劲节;

梅妻鹤子的隐逸诗人林和靖何以爱梅呢?因为他在暗香疏影中见出隐者的高标。

人在移情的作用下,会不自觉模仿物的形象,所以欣赏美有陶冶性情的功效。

心里印着美的意象,常受美的意象浸润,自然也可以少存些浊念。

苏东坡说:“宁可食无肉,不可居无竹。无肉令人瘦,无竹令人俗。”

竹不过是美的形象之一种,一切美的事物都有不令人俗的功效。

谈美经典句子及赏析,谈美经典段落(4)


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