3、一景一情
再来看看杜甫的这首五律，《李监宅》：
尚觉王孙贵，豪家意颇浓。屏开金孔雀，褥隐绣芙蓉。且食双鱼美，谁看异味重。门阑多喜色，女婿近乘龙。
中间二联有个变化
屏开金孔雀，褥隐绣芙蓉。单纯的写景。
且食双鱼美，谁看异味重。展开了议论，议论也是抒情。
这是比较规矩的安排，两联各负其职，一个写景、一个写情，通常颔联写景后，颈联开始写情。
4、情景的相融
虽有一切景语即情语之说，但是中间二联尽量有所变化，一般以一联写景一联抒情为好。
更常见的，也有一句中情景都写的现象，例如柳宗元《登柳州城楼寄漳汀封连四州》
城上高楼接大荒，海天愁思正茫茫。惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。
岭树重遮千里目，江流曲似九回肠。共来百越文身地，犹自音书滞一乡。
第二联单纯写景：
惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。
第三联情景都写：
岭树重遮千里目，江流曲似九回肠。
岭树、江流是写景，重遮千里目、曲似九回肠，是抒情。
例如梁简文帝的《登板桥咏洲中独鹤诗》中：
意惑--东西水，心迷--四面云。
东西水、四面云，是写景，加上意惑、心迷就是抒情。
一首诗写景，未必有固定的位置。
但是在中间二联时，如果都有景，一定要注意两联的景物变化，最好有远近、高低、大小、疏密等等变化。
5、景中含情
前面举例杜甫的《重题郑氏东亭》时，说了景中含情。我们再看一首更加明显的例子。许浑的七律《金陵怀古》：
玉树歌残王气终，景阳兵合戍楼空。松楸远近千官冢，禾黍高低六代宫。
石燕拂云晴亦雨，江豚吹浪夜还风。英雄一去豪华尽，惟有青山似洛中。
王国维说过，一切景语即情语也。这首诗可以看看中间二联是如何做到的：
松楸远近千官冢，禾黍高低六代宫。
石燕拂云晴亦雨，江豚吹浪夜还风。
千官冢、六代宫，一个表示多，一个表示古。
晴亦雨，夜还风，一个表示变化，一个表示不变。
结合其他的句子，变化的是：玉树歌残王气终，景阳兵合戍楼空。英雄一去豪华尽。不变的是：惟有青山似洛中。
因为”玉树歌残王气终，景阳兵合戍楼空“。所以今天看到的是：松楸远近千官冢，禾黍高低六代宫。
环环相扣，中间二联每一个意象（景物）选择与组合方式，其背后都有诗人的情感。
四、律诗中间二联的标准
对仗的标准其实并不复杂，主要是平仄相对、词性相对。
1、平仄相对
南北朝诗人特别喜欢对仗，大家看一下大诗人谢灵运的作品会发现，他恨不能整首诗全部对仗。但是那个时代的对仗，平仄往往是不相对 。例如他的名句：
池塘生春草，园柳变鸣禽。
平平平平仄，平仄仄平平。
从齐梁永明体以后，诗人有了四声的概念 ，对仗开始讲究平仄相对了。
- 以五律为例， 中间二联的对仗有两种形式：
a、中平平仄仄，中仄仄平平
b、中仄平平仄，平平中仄平
- 注意平仄相对，并不是所有字的平仄都相对
包括两种，一种是个别位置平仄不拘，中平平仄仄，中仄仄平平。中，就表示平仄不拘。
- 另外一种是律句的两个变格。
锦鲤翻波： 平平仄平仄 ，第3、4字的平仄颠倒 ，但是下联平仄没有变化，还是中仄仄平平。如宋丞相赵鼎的七律《奔昌国用韩叔夏韵呈觉民参政》：
身世--从今寄云海，亲朋--何在渺风埃。中仄--平平仄平仄 中平--平仄仄平平 。寄，对渺。
三仄尾：平平仄仄仄，第3字和下联中仄仄平平，是仄仄相对了。
孤惊宿屿浦，羁唳下江濆。平平仄仄仄 平仄仄平平 。宿，对下。
其实还有所谓的拗句，中仄仄仄仄，仄仄平仄仄，等等。就不说了。
2、词性相对
简单说，动词对动词、名词对名词，形容词对形容词，数量对数量、副词对副词，例如
徒-令-上-将-挥-神-笔，终-见-降-王-走-传-车。
另外，在名词中，又有细分的门类，如时令、宫殿、人物、植物等等细分的词语，同一门类就是所谓的工对。
不过也有借对、邻对、宽对等手法，例如；
丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心
菊对舟，不是一类；他日对故园，也不是一类。一般来说，只要名词对名词，就可以了。
还有不同词性的对仗 ，例如：
匡衡抗疏功名薄，刘向传经心事违。
薄，形容词；违，动词。
也要注意，中心语对仗即可，修饰语要求不严：
花萼【夹】城通御气，芙蓉【小】苑入边愁。
夹对小，这两个字分别修饰城、苑。
