图 | 梁木辛_
自古中国人欣赏山水，便以缥缈幽远为胜。
董其昌推崇米友仁的山水，将这云山墨戏视作一种“宇宙的游戏”，那《潇湘奇观图》里弥漫大片的淡墨，只在轻云间，叫树木留下恍惚的影，让山峦留下模糊的廓。这画会令人不自禁地幻想起，那天地初开，宇宙鸿蒙的样子。
图 | 蒽子-苏州
后来，士大夫造园林，怀揣的自然也是这般将缥缈山水移植庭院的心思。
那移步换景，游廊蹁跹，凿窗成画之力，好像就是要让人想起氤氲的云，想起迷离的雨，想起雾里的花，想起水中的月来。
抬头仰见的那些名字，什么“浮翠”，什么“香影”，什么“月到风来”，什么“寄啸山庄”，总是惹人在一片实景中，恍恍惚惚，思绪纷飞出无限虚意来。
图 | 蒽子-苏州
想起摄影师严明曾在书中写，如今影视进入高清时代，许多摄影师会追求极致清晰的细节，心心念念想要去表现它，甚至炫耀它，以为摄影真的是“看”的艺术，全然忘了这世界的美，“清晰”只是单一一项，除了真真切切，还有隐隐约约，如烟似雾，天地空灵，存乎一心。
敢于远，敢于虚，敢于不清不楚，敢于营造一个梦。
雾里看花，胜却人间无数。
图 | 蒽子-苏州
